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大问题

  • 作者[美] 安德斯·尼尔森
  • 绘图[美] 安德斯·尼尔森
  • 译者郭惠丽
  • 出版社后浪丨北京联合出版公司
  • 出版时间2018-10
  • 定价198.00
  • 装帧平装
  • 开本1/16
  • 页数604
  • ISBN9787559621306
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《大问题》围绕人类生存意义展开了讨论,故事中的小鸟观察着空想平原中仅有的几个人类每日的行为,并对发生的事件产生不同的理解,问题是,它们的理解真的准确吗?毕竟小鸟猜测和考察的对象早已超出了它们所能理解的范畴。

  1. 详细信息


大问题

BIG QUESTIONS

 

 

广告语

让小鸟认清现实需要几颗炸弹?

一个有关先知和提问者的残酷寓言故事

2012年艾斯纳奖获奖作品


 

后浪出版公司 

 

编辑推荐

 ◎ 15年创作积累、长达600余页、如挽歌般的后现代寓言故事

虽然是十五年的碎片化随笔与创作,但作者安德斯·尼尔森在故事刚成型时就已预见了其结局。它并不仅仅是一个蓄力持久、由每天突发奇想的小故事所构成的一本合集,书中的小鸟形象就像故事本身一样,好像既存于这个世界,是一个长久存在的生命课题和现实话题,安德斯十五年来每日所做的就是努力将它用画笔记录下来。

 ◎ 划过头顶上空的是鸟蛋还是导弹?无论你如何坚持自己的认知,其结果都是必然的。

《大问题》围绕人类生存意义展开了讨论,故事中的小鸟观察着空想平原中仅有的几个人类每日的行为,并对发生的事件产生不同的理解,问题是,它们的理解真的准确吗?毕竟小鸟猜测和考察的对象早已超出了它们所能理解的范畴。

◎ 藏在相似皮囊之下的有趣灵魂

你将在这本书中看见几十个长得一样的主配角们。安德斯曾考虑过要赋予每只鸟一个记号,但后来他发现当所有鸟都长得一样时,它们才拥有了这个群体真正的特质,于是安德斯决定用语言和性格特征将书中的个体加以区分。单纯、善良的小鸟中偶尔会出现思维活跃的另类;阴郁、聒噪的乌鸦也会有难以捉摸的日常笑点;危险、神秘的蛇会让受伤的小鸟坐在他冰冷、湿滑的身体上……在故事里,你会看到动物,预见自己。

 

媒体推荐

 

……这是一部内容庞杂而又诡谲的作品,谈生论死。其中的宏大立意借对几个渺小生命的描绘而得以呈现,且随着作者欢欣不羁、细致入微的钢笔点画笔触变得越发鲜明、深刻。

 

——道格拉斯·沃尔克,《纽约时报》

 

《大问题》的真正美妙之处在于它没有千方百计去回答什么,而是通过爱、失去和黑色幽默去营造氛围,让它其中的意义如他所画的场景一样宏大且耐人寻味。

 

——《蒙特利尔镜报》

 

一部非凡且令人回味无穷的漫画杰作。

——美国国家公共电台“2011年度十大好书”评语

 

尼尔森呈现了一部宏大、极富想象力的人性寓言故事。

 

——《迈阿密先驱报》

 

获奖记录

2011年《纽约时报》“100部影响力图书”

2012年林德·沃德“年度图像小说奖”

2012年艾斯纳“最佳出版漫画奖”

 

著者简介

安德斯·尼尔森出生在美国新罕布什尔州,目前居住在美国明尼阿波里斯市。曾在新墨西哥大学获得绘画与插画专业的艺术学士学位。1999年,尼尔森将自己手绘图画和漫画影音出来,装订成独立漫画,将它命名为《大问题》,并开始了他的艺术生涯。同一时期,他还创作了其他大量漫画作品,其中包括《狗与水》《不要去我不能去的地方》《波赛顿之怒》《结局》等。他的作品曾多次被收录在不同漫画选集中,也同时多次获得伊格纳兹奖。

 

内容简介

坠入空想平原的失事飞机,被小鸟视为雏子的遇难飞行员和失语白痴,动物本能所引发的护雏之争,无知者用生命守护的毁灭性真相,人类内心的温存与求生时的挣扎,当平原恢复宁静,往事就汇聚成了这部如挽歌般的后现代寓言故事。

你可以很快地读完这本书,也可以用一生去翻阅千万次,这取决于你在《大问题》中扮演着怎样的角色。

 


 

简目

种子1………………………………………………………… 1

大问题………………………………………………………… 3

笑话…………………………………………………………… 6

种子2………………………………………………………… 8

路易斯和莫里斯…………………………………………… 11

阿尔杰农:寻找西尔玛… ………………………………… 15

勒罗伊与茨温利…………………………………………… 17

白痴及其外祖母 1………………………………………… 19

路易斯、莫里斯与茨温利……………………………… 26

白痴及其外祖母 2………………………………………… 28

阿尔杰农与蛇……………………………………………… 32

菲洛与贝尔………………………………………………… 34

白痴及其外祖母 3………………………………………… 36

夏洛特、贝蒂与柯蒂斯…………………………………… 44

勒罗伊之死………………………………………………… 48

路易斯与莫里斯…………………………………………… 52

洗碗… …………………………………………………… 54

贝蒂·森翠的三位访客…………………………………… 61

  第一位:柯蒂斯

  第二位:夏洛特·埃万杰利斯塔

  第三位:勒罗伊·博恩斯

阿尔杰农与松鼠…………………………………………… 66

阿尔杰农的梦……………………………………………… 72

飞行员的梦 1……………………………………………… 75

贝蒂访路易斯和莫里斯…………………………………… 81

白痴的早晨………………………………………………… 84

柯蒂斯与阿尔玛…………………………………………… 86

菲洛与贝尔:

  看白痴盯着天花板…………………………………… 89

贝蒂的梦…………………………………………………… 91

贝蒂的独白………………………………………………… 93

白痴和他的鞋子… ……………………………………… 109

地下的阿尔杰农 1………………………………………… 118

夏洛特·埃万杰利斯塔…………………………………… 121

白痴与巨鸟之死…………………………………………… 125

菲洛口中的天降神迹……………………………………… 138

地下的阿尔杰农 2………………………………………… 146

飞行员……………………………………………………… 153

飞行员的梦 2……………………………………………… 159

莫里斯带来了新消息(以及一个问题)… ……………… 169

饭后打个盹儿 1…………………………………………… 173

阿尔杰农与蛇 1…………………………………………… 184

饭后打个盹儿 2…………………………………………… 190

贝尔的进一步调查………………………………………… 196

阿尔杰农与蛇 2……………………………………………204

飞行员之梦:天鹅的玩笑 1………………………………207

茨温利口中的天降神迹…………………………………… 217

贝蒂·森翠的三位访客:重演… …………………………225

阿尔杰农其他的梦…………………………………………235

出去的路…………………………………………………237

贝尔之死……………………………………………………248

哨兵贝蒂……………………………………………………254

食腐动物大会………………………………………………256

忠诚的考验………………………………………………260

白痴、飞行员以及贝尔的

  死而复活………………………………………………268

菲洛的独白结束了…………………………………………283

路易斯与克莱………………………………………………284

争执………………………………………………………295

喂食之手 1…………………………………………………295

蛇与猫头鹰………………………………………………… 310

深洞……………………………………………………… 318

贝尔的故事…………………………………………………332

契·约………………………………………………………334

树洞的类比… ……………………………………………343

喂食之手 2…………………………………………………349

一群狗… …………………………………………………360

菲洛………………………………………………………… 367

灵魂之座…………………………………………………… 375

天鹅的玩笑 2… …………………………………………385

飞行员的礼物………………………………………………396

早晨………………………………………………………… 401

贝蒂与克莱…………………………………………………407

小乌鸦的捕食指南… …………………………………… 419

身体轻颤,掩面见君主……………………………………433

西奥多勒斯与克里奥………………………………………449

阿尔杰农之歌………………………………………………458

学飞…………………………………………………………464

在松树上… ……………………………………………… 473

名与实………………………………………………………480

学飞的飞行员………………………………………………529

结辩陈词 1

  ——与夏洛特·埃万杰利斯塔和勒罗伊·博恩斯……565

为晚餐调味… ……………………………………………568

结辩陈词 2

  ——路易斯与莫里斯… ………………………………584

后记…………………………………………………………589

致谢………………………………………………………592

 

作者后记

  在我整理这十五年来积累下来的各种漫画、速写作品和七七八八的画片,并将它们集合成一本书的尾声之际,展现在我面前的作品让我意识到,结果往往得益于事物间一些细小的关联。与那些作品的雏形相比,这件成品在如今的我看来,可以说是近乎完美。可尽管如此,作品中仍然(且必然地)留有岁月的佐证。

  那么这究竟是一本什么样的书呢?

  从故事最初的萌芽到成形为《大问题》,发生在1996年。那时我还是新墨西哥大学的一名艺术系学生。那年夏天,我抽出一部分时间参加了一个在陶斯镇的戴维·赫伯特·劳伦斯牧场举办的艺术家静修研讨会。工作坊的主要练习内容包括图像与意识的生成,以及打破常规。在其中一个特别的练习中,每个学员都会得到六十张纸和一个独立小物件。我们有六十秒钟的时间来画那个物件,然后移向下一张纸,再画一次。这一练习的设计初衷是要在一个小时的时间里穷尽一个人的创作习惯,逼得这个人不得不想出新的方法来面对同一个问题。在这个过程进行到大约一半时,我不再把每张纸视作一幅单独的画,而是将它们当成类似漫画分镜的东西,开始讲述一个故事。这个逐渐浮现出的故事非常简单,里面包括一个迷失在荒野上的飞行员、一群鸟还有一架坠毁的飞机。

  这一练习令人信服,并将我向叙事艺术的方向推了一把。这使得我在前几年有意接触了一下它,不过并没有全身心投入。不过我那时还有别的事要忙,因此这个项目就被搁置了。那年十二月我就要毕业了,并且需要准备一个在媒体上展示的毕业设计,这与漫画简直可以说是风马牛不相及。

  毕业后,我就没办法再用学校的工作室了。许多工作我常常只能在速写本上完成,但在接下来大约一年的时间里,它成了我主要的输出工具。我用速写本做了很多不同的工作,包括写作、画画以及创作很多抽象拼贴画,而且我开始画起了漫画。那群小鸟又出现了,并且还开始彼此说话。比起我在校时所沉浸的某种沉重、严肃,并且以观点见长的艺术创作模式,去创作这些以一群即兴讲笑话的小鸟为主角的粗陋、简单的小画,感觉就像吹进了一缕清风。很有趣。

  我开始越画越多。1997年我的妹妹五岁了,也是在那一年我为她画了一本图画书。小鸟们也出现在了那本书里。第二年我把下半部完成了。画那本书时,我内心的那股推动我画图和讲故事的力量更加坚定了。1999年,我走在了去往芝加哥攻读绘画类研究生的路上。我曾接受的学院基础教育和相关工作,让我得以在漫画之路上继续前行。在出发前几个月,我决定挑选一些画得不错的速写连环画拿去复印,然后做成迷你漫画分送给朋友们,可能也会用来出售。其中一幅连环画的题目似乎可以勉为其难地作为整本书的名字,于是我用手写体写好,贴到封面上,然后就拿去复印了。

  大学时我做过几期电子杂志,同样是简陋不堪,但感觉还是有所不同的。这本迷你漫画拥有一个主题,有一定的连贯性,并且人们似乎对此有所响应。这段时期有一段记忆让我印象深刻:工作间隙离开休息室时,我拿了一本《大问题》给一个朋友,当我还在走廊上时,就听到她开始哈哈大笑。她的反应对我来说就像金子一样珍贵。于是我又做了一本。

  等我去了芝加哥的时候,我的思想已经发生了一些转变。能拥有一批真正的读者,即使他们只是漫画店里的某个人,和几个朋友,也比起我在研究生院找些圈内的,些许不稳定且带着奇怪竞争意识的读者来说,更让我感到真实、满足。这些新读者群似乎在逐渐壮大起来。我收到了从未见过面的人寄来的明信片,偶尔甚至能收到我早有耳闻的人寄来的。我从学费中省下来的钱也没有浪费,有了它们我可以印更多的漫画。因此第一学年结束时,我下定决心不回学校了。

  很快,这些小鸟不再局限于它们最开始出现的单幅连环画和贫乏的经验中,而是开始发展出自己的个性。为了回答一个似乎是显而易见的问题,即它们一直所吃的种子来自哪里,我引入了老妇人和她的外孙这两个角色,他们的名字和设定的灵感,至少是部分来自埃德娜·圣·文森特·米莱的一首诗,诗里将“春天”比作白痴“播撒花种”(诗中原文为:Comes like an idiot, babbling and strewing flowers.)。这首诗是在一次公路旅行中,某个休息室里的朋友念给我听的。

  但我的确不知道怎么创作漫画。在很大程度上,这本书的故事就是有关我尝试去弄明白自己究竟在干什么的事。我有记忆以来,我为画画投入了无数时间,可能也正是这个缘故,画画成了我的特长。然而,画漫画,不是能够画得漂亮就行。漫画需要掌握好节奏和时间,引导读者的关注点,让客体和面孔从一个分镜到下一个分镜都拥有辨识度。过程要精细到从一个角色的姿态,到一个分镜所要传递的信息,都要考虑这么做是否是别有用意。一直以来,对我而言,绘画的一部分乐趣就在于看着一个形象在我面前成形,随着情节的展开不断做出调整和给予回应。绘画在某些方面可以说是一种非常即兴的创作。但在漫画中,如果它不够连贯一致,你就可能有让读者困惑的风险。要是那种情况超过了一两次,那么她就会将注意力转移到别处去了。

  除了要掌握让事情符合逻辑的技巧外,又一个压力来自我对画作呈现力的需求。重新把画绘制好是件很有趣的事,就像它是个要紧的事,并且值得我时不时地监管着它。但另一方面,这件作品最初的创作就是快速而有趣、幽默且实验性的。它的出发点不是成为一件工艺品,不是为了展示技巧或是精美的画工。直到2004年前后我开始在速写本上创作新的故事,在即兴和短篇创作方面找到了新的表达途径时,我的压力才有所减轻。

  漫画创作有其对绘画的规范,但在故事层面,可能性则是无限的。讲故事最让人开心的一点就是创造出一幅幅引人入胜的图像,然后串联成一个故事。回头看外祖母的房子时,我觉得还需要再加点什么使之更有意思,于是我在其上覆盖了一层飞机的影子,埋下了一个伏笔,预示着之后的飞机坠毁事件。这就像故事本身有着自己的发展脉络。到2000年底,我有了一个大概的框架,在保持初衷的基础上,做了一些补充,加了一些支线,直到故事结束。我想我可能需要一百五十页或者两百页来承载所有内容,这看起来似乎很多。我确信我在几年内就可以完成。而现在已经是2011年了。

  花十五年来做一个项目、讲一个故事,时间确实有点长。这期间我迁居了四个城市,换了八栋不同的房子,做过七份不同的工作。我订过两次婚,结过一次婚然后又离了婚,还跨过了一次鬼门关。我还出版了几本其他形式的书,以一些不同途径试着接近漫画。但除了这一切,真正让我感受到一条真实可靠的途径的,就是此时此刻的我——终于——实现了我第一本漫画书的出版。

安德斯·布雷哈斯·尼尔森

2011年3月

 

正文赏读            

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