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维米尔

  • 作者[英]路德维希·戈德沙伊德(Ludwig Goldscheider)
  • 译者北寺
  • 出版社后浪丨湖南美术出版社
  • 出版时间2018-4
  • 定价599.00元
  • 装帧精装
  • 开本1/8
  • 页数172
  • ISBN9787535682086
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约翰内斯·维米尔(Johannes Vermeer,1632—1675年)是荷兰黄金时代最受喜爱的艺术家之一。他笔下宁静、精致的室内场景从心理层面为我们展现了17 世纪尼德兰的日常生活,带领观者走进自然又复杂的场景之中。他对女性书写或阅读情书、男男女女一起喝酒或演奏乐器的场景进行了密切且敏锐的观察,并为其增添了一丝神秘色彩。 这本精美的画册还原了维米尔细腻的笔法和他使用当时新发明—暗箱—的证据,以讴歌这位荷兰巴洛克绘画巨匠。从《戴珍珠耳环的少女》和《倒牛奶的女仆》,到自传性作品《绘画艺术》和著名的城市风景画《代尔夫特风景》,本书用华丽的大幅面插图和多幅清晰的细节图为您呈现维米尔现存的36幅作品。除了艺术史家路德维希·戈德沙伊德撰写的经典的评论之外,本书新增一篇由维米尔研究专家韦恩·弗拉尼茨执笔的序言,为新一代的艺术爱好者们介绍维米尔的作品的辉煌成就。

  1. 详细信息

维米尔

VERMEER

 

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著者简介

路德维希·戈德沙伊德(Ludwig Goldscheider,1896—1973年)是一位出色的艺术史家和书籍设计师,也是费顿出版社联合创办人之一。他著书研究的对象包括莱奥纳多·达·芬奇、罗丹和维米尔。

韦恩·弗拉尼茨(Wayne Franits)是纽约雪城大学的艺术史教授,17世纪的荷兰和佛兰德斯艺术专家。其出版专著包括《剑桥维米尔指南》(2001年)和费顿出版社“艺术与观念”丛书系列的《维米尔》(2015年)。

马丁·贝利(Martin Bailey)是《艺术新闻》的撰稿人,曾任《观察家报》的艺术记者。其出版专著的研究对象包括维米尔、丢勒和凡·高。

 

译者简介

北寺,自由译者,纳西族,出生于云南昆明,现旅居美国。先后在北京大学、香港大学、卫斯理学院和伦敦考陶尔德艺术学院学习艺术史。译有《纽约往事》《这就是莫奈》等。

 

内容简介

约翰内斯·维米尔(Johannes Vermeer16321675年)是荷兰黄金时代最受喜爱的艺术家之一。他笔下宁静、精致的室内场景从心理层面为我们展现了17 世纪尼德兰的日常生活,带领观者走进自然又复杂的场景之中。他对女性书写或阅读情书、男男女女一起喝酒或演奏乐器的场景进行了密切且敏锐的观察,并为其增添了一丝神秘色彩。

这本精美的画册还原了维米尔细腻的笔法和他使用当时新发明—暗箱—的证据,以讴歌这位荷兰巴洛克绘画巨匠。从《戴珍珠耳环的少女》和《倒牛奶的女仆》,到自传性作品《绘画艺术》和著名的城市风景画《代尔夫特风景》,本书用华丽的大幅面插图和多幅清晰的细节图为您呈现维米尔现存的36幅作品。除了艺术史家路德维希·戈德沙伊德撰写的经典的评论之外,本书新增一篇由维米尔研究专家韦恩·弗拉尼茨执笔的序言,为新一代的艺术爱好者们介绍维米尔的作品的辉煌成就。

 

序言(节选)

费顿经典系列再版路德维希·戈德沙伊德(Ludwig Goldscheider)撰于1958年的维米尔专著,能为其贡献一己之力,我感到三生有幸。原因十分简单:这是我读过的第一本有关维米尔的研究论著。我那时还是个刚踏入艺术史学科领域的本科生,但至今犹记得这本著作有多么振奋人心。同时,带着几分青春期晚期的焦虑,我真不知道自己将来能否出版与之比肩的作品。

四十年转瞬即逝,世事变迁:现在的我是位专攻17世纪荷兰艺术的艺术史教授,也出版了若干研究维米尔的论著。在撰写这篇评论之前,我重读了戈德沙伊德的文本:可以毫不夸张地说,它让我大开眼界。凭借我现在对维米尔的了解(尤其是对和他相关的史学史的了解),我得以比以往更好地评估本书作者在维米尔研究领域的过渡时期著书的成就。

戈德沙伊德的文章用短短两页的概述开篇,简要说明本书与1940年费顿出版的第一本有关维米尔的著作相比,在图版选择方面做出了哪些改变。上一本书中收录了时任伯明翰巴伯艺术学院院长的托马斯·博德金(Thomas Bodkin)撰写的引言,展示艺术家的作品的图版部分则由戈德沙伊德本人负责挑选。在1958年的概述里,戈德沙伊德提到的诸多改变均反映出维米尔研究领域的发展。在他看来,一些作品——包括当时还在安德鲁·W·梅隆收藏(Andrew W. Mellon Collection)里的《蕾丝女工》(Lacemaker)——不再被认定是维米尔所画。在一些同行的敦促下,他还对之前以小图形式出现在博德金的引言部分的6幅作品进行了评论,因为同行们认为这些画作在上一本书的图版部分中被“遗漏”了。对戈德沙伊德来说,这些画作的归属尚有争议,但他仍将其中若干幅收进了1958年版的附录中,放在“被部分评论家归为维米尔所作的素描和油画”一栏之下。在费顿1940年和1958年出版的两本维米尔书中收录这些画作,其原因必与第二次世界大战前后学术界对画家名下作品的归属问题的迫切关心息息相关。1935年,第一场维米尔作品大展在鹿特丹的博伊曼斯美术馆(Boymans Museum)举办,着重介绍了多幅大师的油画。这场名为“维米尔:起源及影响”的展览受到国际瞩目,展出了维米尔的12幅油画及2幅暂时归在他名下的作品。回想起来,将这么多画作放在一块儿的举措看似出手不凡,实则纰漏重重,因为我们现在知道,展出的14幅作品中有6幅并非出自维米尔之手。但考虑到对维米尔的鉴赏和研究在20世纪早期才刚刚兴起,如此惊人的失误还是可以谅解的。

1938年,博伊曼斯美术馆为展示自己的最新收藏举办了另一场展览,骄傲地称《以马忤斯的晚餐》(The Supper at Emmaus)为最新发现的维米尔的杰作。此前一年,这家美术馆斥巨资55万荷兰盾(相当于今天的500多万欧元)将这幅大型油画收入囊中。荷兰艺术史界的老前辈亚伯拉罕·布雷丢斯(Abraham Bredius18551946年)在一个自称是某荷兰家族产业的代理律师的人那里看到了这幅画,并在193711月的《伯灵顿杂志》(The Burlington Magazine)上发表了一篇文章,认可了这幅作品的真实性。直到第二次世界大战接近尾声时,人们才开始认真地质疑《以马忤斯的晚餐》和其他几幅近期发现的画作的真实性。

 

 

出版后记

英国费顿出版社是世界著名的艺术出版机构,其创建宗旨就是让公众方便地接触高质量的艺术书籍。为实现这一目标而做出的努力可见于一系列被广泛收藏的艺术家专著中,这些出版于20世纪30年代到50年代的著作以其非凡的制作水准和富有洞见的研究成果,重新定义了艺术出版。

这套“费顿经典”系列由六本再版的图书构成,它们使得由艺术史学者、设计师、费顿出版社联合创始人路德维希·戈德沙伊德策划的精美书籍复现,并新增了具有现代感的经典设计和全彩的艺术作品图片,印刷质量卓越。此次再版,费顿出版社邀请了研究各位艺术大师的艺术史学者为每本书撰写了序言,它们与作者撰写的引言和注释遥相呼应,以助读者更好地了解这些艺术家和他们的作品。

此册《维米尔》首次出版于1958年,作者路德维希·戈德沙伊德是一位出色的艺术史家和书籍设计师。他曾就读于维也纳大学,师从维也纳美术史学派的领军人物尤利乌斯·冯·施洛塞尔(Julius von Schlosser),他著书研究的对象包括莱奥纳多·达·芬奇、罗丹和维米尔。维米尔的存世作品不多,本书选取的36幅作品几乎囊括了维米尔的所有存世作品。戈德沙伊德所撰写的引言是20世纪维米尔研究领域里的经典评论:他对维米尔的成熟理解力超越时代、高瞻远瞩,他用灵活的语言和诗意的敏感性传达自己的见解,读来令人心旷神怡且受益匪浅。

费顿出版社在委托我们完成《艺术博物馆》的修订再版后,又将这套经典丛书的简体中文版权授予了我们,这是对后浪出版公司出版实力的肯定。此次我们邀请了两位有艺术史专业背景的资深译者担纲这套丛书的翻译,确保译稿准确流畅,易于理解。在装帧上,我们也完整保留了英文版的装帧设计,选用接近英文版的纸张材料,委托国内高端的印刷厂印制,希望能将本套丛书原汁原味地呈现给中文读者。我们期望这套图文并茂、装帧独特、印制精美的图书能为您打开一个新的窗口,领略这些艺术大师创造的极致之美。



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