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    与奥逊·威尔斯共进午餐

    • 作者[美] 奥逊·威尔斯
    • 译者黄渊
    • 出版社北京联合出版公司
    • 出版时间2017-7
    • 定价58.00元
    • 装帧平装
    • 开本1/32
    • 页数416
    • ISBN9787550292888
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    本书整理自奥逊·威尔斯挚友尘封已久、首次披露的私藏录音文件。作为“仅凭广播剧配音就让全美陷入恐慌” “靠26岁自编自导自演的处女作稳坐影史十佳之冠” “美国电影、戏剧界段子王”的讲故事的天才,晚年的他却艰难筹资、无片可开,本书记录了他在人生的最后三年,回忆生命中经历的事、经历的人所说的心里话。

    1. 详细信息

    《与奥逊·威尔斯共进午餐》横图.jpg

    与奥逊·威尔斯共进午餐

    My Lunches with Orson

     

    靠着多年后重见天日的一批录音带

    为您带来一部“实话实说”“毫无避讳”的私人谈话录

    在天才导演奥逊·威尔斯的餐桌旁

    听他“爆炒”好莱坞、抖漏历史秘闻、挤兑政坛要人

    与美国“伟大的文化领域煽动者”共进午餐

    与奥逊威尔斯共进午餐立体封100.jpg

       述:[美]奥逊·威尔斯Orson Welles 亨利·雅格洛Henry Jaglom

       者:[美]彼得·比斯金德Peter Biskind 

       者:黄渊               数:280 

       号:978-7-5502-9288-8   数:416           

       版:北京联合出版公司    张:13

       寸:143毫米×210毫米   本:1/32

       次:20178月第1   帧:平装

       次:20178月第1次印刷    价:58.00

    正文用纸:银河书纸


    编辑推荐

     

    罗斯福过去常说,‘你和我是全美国最棒的两个演员。’”

    * * *

    奥逊·威尔斯,集演员、导演、编剧、制片人等多种角色于一身的电影天才,被誉为“现代电影界的莎士比亚”。他26岁拍出的处女作《公民凯恩》,技巧变化宛如百科全书般渊博,名列影史经典榜首,令无数后人仰望——这远远胜过任何荣誉。他的一生也像一部传奇,在政治上极其活跃,曾积极帮助罗斯福竞选总统并拥护其新政政策。奥逊·威尔斯是美国历史上一位罕见的具有重要文化意义的电影家。迄今为止,所有从事严肃电影事业的导演、演员,恐怕仍然不敢正视这位空前绝后的“巨人”。

    长久以来,坊间一直传说,不知何处存有一批录音带,里头记录了奥逊·威尔斯骤然去世前与好友共进午餐时的私人谈话。事实证明,这批磁带确实存在,一直在某间车库里放着积灰。究竟磁带里录了些什么,本书将做首度披露。

    这是我们从不曾见过的威尔斯:说着心里话,泄露个人的隐秘,回顾从以天才之姿入行到被好莱坞扼杀的职业生涯起落,还有那些他的旧相识——罗斯福、丘吉尔、卓别林、玛琳·黛德丽、劳伦斯·奥利弗、大卫·塞尔兹尼克、丽塔·海华丝等等——以及自己人生暮年的诸般失落。这是一位伟大导演轻松不设防的时刻,他可以随心所欲地桀骜不恭,甚至有时候还更进一步——表现出了性别歧视、同性恋歧视、种族歧视又或是上述歧视浑然皆无。因为,说穿了他就是个编故事的人,是个煽动家。他的话题从政治到文学,从友人的缺点到那些他仍渴望能开拍的电影,不论谈什么,他都能做到愤世嫉俗却又罗曼蒂克,多愁善感但又常常低俗。不过,只要他一开口,那就绝不会让人觉得无聊,总能让人觉得坏得有趣。

    经由彼得·比斯金德的精心编订,本书所展现的,是一位20世纪的巨人。内心被苦涩与愤懑填满,虽身处逆境却犹不放弃,仍拼命追逐生命中最后一次的辉煌,浑身迸发出难以抑制的才思与智慧。真正的威尔斯究竟是什么样的?倘若这命题真的成立,那么最有可能回答它的,便是这本《与奥逊·威尔斯共进午餐》

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    后浪出版公司 本书整理自奥逊·威尔斯挚友尘封已久、首次披露的私藏录音文件。作为“仅凭广播剧配音就让全美陷入恐慌” “靠26岁自编自导自演的处女作稳坐影史十佳之冠” “美国电影、戏剧界段子王”的讲故事的天才,晚年的他却艰难筹资、无片可开,本书记录了他在人生的最后三年,回忆生命中经历的事、经历的人所说的心里话。

    后浪出版公司 谈话中,威尔斯倾吐了他的“愤怒之言” “无奈之言”“吐槽之言” “天真之言”。无论是影史名导、名作、明星、好莱坞寡头,还是各国总统、部长,无论是威尔斯的敌人,还是威尔斯的亲友,一个都不落下。“神段子”“金句”铺天盖地席卷而来。 

    后浪出版公司 威尔斯的观点常常显得惊世骇俗又自圆其说,并不在意“政治正确”,从种族主义、性别歧视、外貌歧视、身高歧视,到自由主义、民族主义,各路话题直言不讳。 

    后浪出版公司 书中附有雅格洛独家提供的威尔斯晚年片场照、合影,以及威尔斯破例同意、雅格洛绘制的铅笔画像。

    后浪出版公司 非常值得一口气读完!

     

    奥逊·威尔斯语录

     

    吐槽政治文化界

    尼克松就属于某种狄更斯小说里滑稽与恶毒掺半的反派人物,但他却成了如今这世道唯一一个说话还算有道理的人!这一点真让我受不了!不过,有里根这种人当靶子,随便是谁说起批评话来,听着都显得挺明智的。

    “他(里根)到哪儿都是一副神气活现的样子,就像汤姆·维克说过的:‘里根最让我喜欢的一点就是,他假起来很真。’他确实是这样,但他身上就是有着这种安全感,这是之前很多美国总统身上所欠缺的。即便是艾森豪威尔,最初他也说话结结巴巴的,不知道该怎么才能当好政客。

    你很难喜欢上戴高乐这人。天哪,想想罗斯福当初是多么讨厌他。

    布什是个讨厌鬼,烦人精,尤其是和戈尔巴乔夫相比。

    “作为德国式哲学家,萨特很优秀——像是晚期的海德格尔——但除此之外,他作为当代事件评论家所写的东西,政治的或是非政治的,绝大多数都是扯淡。”

    “我一直都知道当初博尔赫斯并不喜欢《公民凯恩》,他说这电影拍得太学究了,我觉得用这词来形容它挺奇怪的,他还说《公民凯恩》是个迷宫,而迷宫里头最糟糕的就是根本没有出路的那一种,《公民凯恩》就是没有出路的电影迷宫。博尔赫斯是个半盲,永远都不要忘了这一点。

     

    吐槽电影界

    “我始终不明白为什么希区柯克会受追捧……《后窗》是部愚蠢透顶的电影.”

    伍迪·艾伦在银幕上做的每一件事,其实都是为了治他自己的病。

    《教父》是对那一撮废物子虚乌有的美化。

    戛纳那些人都是我的奴隶。

    “对于我的作品,你只有欣赏和不欣赏这两条路。”

    “我觉得对演员来说,智商越高反而越不利。”

    我一直都觉得,人类分三种性别:男性、女性,还有一种就是演员。演员是男人和女人身上坏品质的集大成者。

    电影明星这种生物,本就和表演全无关系。有的情况下,他,或者她,恰好同时也是个伟大的演员;而另一些情况下,他们在演员里只能算三流。但说到底,电影明星就是能让你喜欢……

    加里·库珀能把我变成花痴!

    “想要脱颖而出,就得假装自己是个同性恋。或者成为同志,或者装成个同志。劳伦斯(劳伦斯·奥利弗)用的差不多就是这办法。

    “他(亨弗莱·鲍嘉)只是个二流演员,真的。但他性格迷人,成功抓住了世人的想象。可他这辈子就没演过一场好戏。顶多只是差强人意。随便找段他念过的台词来听一下,你就明白了。

    “根本没人知道《乱世佳人》究竟是谁导的。

    “塔尔贝格是好莱坞历史上天字第一号恶棍……塔尔贝格发明了电影制片这活儿。他成功说服所有编剧,写剧本的事必须有他参与才行,因为他是个大人物……他还会让他们先干坐上三小时,然后才能获准见面,都是诸如此类的手段。”

    华纳兄弟公司的口头承诺,还不如写口头承诺的那页纸值钱。

    “东方世界,那就是美国导演的坟墓。他们所在的那个香格里拉,完全就是某个东方乡村俱乐部。”

    “别人看电视喜欢换频道,我从不。我情愿看电视里的垃圾,也好过去影院看烂片,因为烂片会留在我脑子里,要花很长时间才能忘记。万一烂片里头多少还有些亮点,那更会一直缠着我。谁会希望这种纠缠?

     

    吐槽各民族各族群

    瑞士人想要展现幽默感时,你知道他们是怎么笑的吗?他们会笑得像瑞典人。

    “为你介绍个匈牙利人做蛋饼的配方,首先,偷两个蛋……这是亚历山大·柯达告诉我的。”

    “我在爱尔兰生活过好些年。凡是有智慧的爱尔兰人,大部分也讨厌爱尔兰人。他们的这种观点很正确。

    “最最迷信的那些人,往往都没什么宗教信仰。法国人不信上帝,但巴黎城里的算命师傅比世界上任何地方都要多,算命师傅和医生的比例是4:1。……全世界相信这套东西的人,又要数苏联最多。按理说,那本该是个按辩证唯物论办事的国家才对。但克里姆林宫里摆着的列宁干尸没法解决民众在信仰上的饥饿感。

    俄罗斯人,这是一个天才的民族,各方面都是。但在大革命中,这民族没能繁荣绽放,反而整个枯萎了。而且俄罗斯人非常死板;过去我们总说德国人头脑死板,对德国文化缺乏真正了解的人,常对德国人有这样的误解,但其实他们一点都不死板。他们都是神秘主义者,歇斯底里。而俄罗斯人是‘机器脑袋’‘拖拉机脑袋’。一群可怜的人。”

    “在‘犹太人’这个群体中间,也有很大一部分人自己并不喜欢‘犹太人’这词。你要是谈到犹太教或者犹太人信仰,或者犹太人文化,这些都没问题,但‘犹太人’这个词就是不行!所以,对于一个犹太人不要称呼他是犹太人。想想这事可真是够奇怪的,而且非常悲哀。”

    贵族阶级从来就不爱国,因为他们不分什么国家,彼此都是亲戚,所以他们脑子里从来都没有国家的概念。国家是典型的只有资产阶级才有的态度。

    “从古至今,独裁者就没有过高个子的,从来没有。……内心忧郁的怪人,全都是大个子,没有小矮子。矮子和侏儒全都有自大型妄想。

    “说起来,当我和同性恋在一起时,我也会变得有那么一点点同性恋,为的是让他们感到轻松,你明白吗?为了让米凯尔感觉舒服一点,我的举止会稍微夸张一些。为的是让他能显露出最真实的一面,那样他就不会觉得自己身边是个讨厌的直男了。

    “男人当艺术家,不管是哪种艺术,他身上就必定会有大量女性化的东西。我在表演的时候,作为一个男人,全身心投入,但在我记录和接受的时候,我的灵魂是女性的。真正优秀的艺术家只可能是女性化的。要说有哪个艺术家身上占据主导地位的个性是男性化的,这我没法认同。”

     

    名人推荐

     

    “从历史的角度而言,每一位当导演的,当然包括我自己,都不可避免地会被拿来和作为电影人的奥逊·威尔斯一较高下;但这还不算,因为现在我们又得和作为编段子高手、说故事行家的奥逊·威尔斯一较高下了;此人知识之广博、经历之丰富,可能在这一行里再也无人能够企及。好在,不管是谈什么,他的雄辩强据总能做到一针见血、予人启发、骇人听闻、粗鲁无礼、风趣幽默、实话实说这些特点或具其一,或干脆同时都有。这本书我是一口气看完的,我也想象不出还有什么人看了一半能把它给放下的。

    ——史蒂文·索德伯格(Steven Soderbergh),导演代表作有《性、谎言和录像带》

     

    “以后再谈到奥逊·威尔斯时,必须再给他多加一行形容词。通过这本值得称道的对话录,我们发现了一位“语不惊人死不休”的奥逊·威尔斯,只要一张嘴,谈起那些他宣称自己曾打过交道、有过合作、出过力效过劳、一起上过床的男男女女,那些曾经讨好过和背叛过他的人,那些在他长达半世纪的演艺生涯中或欣赏或憎恶(两件事常常同时发生)的人,威尔斯总能说出些好笑到伤天害理、固执到无法无天而且又不落俗套的话。看这本书的时候,我都笑得发哮喘了。

    ——戴维·纳沙(David Nasaw),著有The Patriarch等书

     

    “亲近传奇人物的机会不常有,可阅读这本书的过程,就像是遇上一位传奇人物,在他人生最后的岁月里,每星期都能与他共进午餐。奥逊·威尔斯与亨利·雅格洛的对话,处处透着回忆、智慧与怨恨。而最重要的还是,从中我们可以见到一幕自我扮演的好戏:由奥逊·威尔斯饰演奥逊·威尔斯

    ——迈克尔·伍德(Michael Wood),著有《电影超简史》等书

     

    媒体推荐

     

    “非常有意思,让人欲罢不能!”

    ——《名利场》(Vanity Fair

     

    “威尔斯显然在这些看不见的录音中敞开了话头。这本书挖到了古典好莱坞时代的许多八卦,但它的价值又远不止茶余饭后的消遣,因为它最珍贵的地方在于,它是威尔斯这位艺术家的一幅‘画像’,记录了威尔斯广博丰富的所思所想。实际上,本书是理解威尔斯导演观念、个人思想的重要资源。”

    ——理查德·布罗迪(Richard Brody,《纽约客》(The New Yorker

     

    “《与奥逊·威尔斯共进午餐》让我们得以亲临一种特别的历史文化现场。威尔斯的博学会刺激你打开电脑,一边读,一边上网重看书中提到的相关电影,看看威尔斯自己的作品,或者他不吝美言力捧的巴斯特·基顿、卡罗尔·隆巴德的作品。” 

    ——《基督教科学箴言报》The Christian Science Monitor

     

    “太棒了!终于能轻松窥见威尔斯脑子里在想什么了!书中充满了辛辣的言论,所论话题包括电影、戏剧、导演、演员、政治以及讲故事的核心原则。《与奥逊·威尔斯共进午餐》可能是这位讲故事领域的巨巨最后最伟大的作品!” 

    ——Indiewire

     

    “当亨利·雅格洛寄书给我,打开前,我曾一度怀疑这本书是否真的有趣。结果,我上钩了。我们的天才威尔斯嘴太毒了,有时候还挺烦人的,他在书中的观点是如此直白,不加掩饰。你在阅读的时候几乎能听到餐馆里银餐具叮当作响,服务员端来午饭,理查德·伯顿路过打招呼的声音。” 

    ——小拉尔夫·加德纳Ralph Gardner Jr. ,《华尔街日报》(The Wall Street Journal

     

    著者简介

    奥逊·威尔斯(Orson Welles1915—1985),20世纪最伟大的电影导演之一,集导演、编剧、演员、制片于一身的电影天才。他在26岁时自编自导自演的处女作《公民凯恩》长期被各类权威电影媒体评选为影史十佳之冠,其他代表作有《安倍逊大族》《上海小姐》《奥赛罗》《历劫佳人》等。

    亨利·雅格洛(Henry Jaglom1941—),好莱坞独立电影导演、演员、编剧,奥逊·威尔斯晚年挚友,曾参演威尔斯的导演遗作《风的另一边》。而威尔斯则在雅格洛执导的《谁来爱我》中贡献了最后一次银幕演出。

    彼得·比斯金德(Peter Biskind),资深记者、专栏作家,其作品曾见诸《纽约时报》《洛杉矶时报》《滚石》等媒体。曾担任《首映》执行主编和《美国电影》主编,目前在《名利场》任特约编辑。著有《逍遥骑士、愤怒公牛》《低俗电影》。

     

    译者简介

    黄渊,毕业于上海外国语大学法语专业,译作有《我生命中的电影》《赫尔佐格谈赫尔佐格》《剥削好莱坞》《在黑暗中醒来:罗杰·伊伯特四十年精选》等。

     

    内容简介

    本书根据尘封已久的私人录音带整理,首次揭秘20世纪伟大的美国电影导演奥逊·威尔斯晚年与挚友的对话。

    对话中的威尔斯时而滔滔不绝,时而喃喃自语,讲述着自己波澜万丈的职业生涯,倾诉着从未公开的隐私秘话。他还点评着20世纪美国甚至整个世界的文化名人及重要事件。里根、温斯顿·丘吉尔、卓别林、玛琳·黛德丽、劳伦斯·奥利弗、大卫·塞尔兹尼克、丽塔·海华思等人接踵登场。书中的威尔斯不修边幅、玩世不恭、浪漫感伤、顽皮滑稽,读者可以前所未有地近距离观察这位20世纪巨人鲜为人知的另一面。


      

    序幕:当亨利遇见奥逊  彼德·比斯金德

    关于本书

    本书主要登场人物

     

    Part One 1983

    1 每个人都该有自己的偏见

    2 塔尔贝格是撒旦

    3 罗斯福过去常说,“你和我是全美国最棒的两个演员”

    4 我才是在外面到处乱搞的那个人

    5 优秀的天主教徒,优秀到让我想要踢她

    6 大伙儿对玛丽莲简直不屑一顾

    7 《蓝天使》就是个大次品

    8 《公民凯恩》是部喜剧片

    9 根本就不存在什么友好的传记作者

    10 戛纳那些人都是我的奴隶

    11 地密尔发明了法西斯敬礼

    12 喜剧演员让人感到害怕

    13 您有头癣吗?

    14 阿特·布赫瓦尔德抓着罗尼不放,彻底搞到爽

     

    Part Two 1984—1985

    15 那一刻,我成了能引发交通堵塞的超级巨星

    16 求上帝开恩,快让我摆脱我那些个朋友吧

    17 这些观点我都有足够理由来证明

    18 劳顿接受不了自己是个同性恋

    19 加里·库珀能把我变成花痴!

    20 杰克,这他妈可是奥逊·威尔斯啊!

    21 曾几何时我们也有过国家剧场

    22 我能闻出导演的气味来

    23 我能感觉到那冰冷的死亡气息正从坟墓里向我吹来

    24 约瑟夫·科顿踢了赫达·霍珀的屁股

    25 对于我的作品,你只有欣赏和不欣赏这两条路

    26 我现在特别缺钱

    27 骗过那个拿着长柄镰刀的老伙计

     

    尾声:奥逊最后的一笑  亨利·雅格洛

    附录:未启动或未完成的项目

    致谢

    注释

    出版后记

     


     

      

     

    当亨利遇见奥逊

    彼德·比斯金德

     

    长久以来,奥逊·威尔斯(Orson Welles)都被视作史上最伟大的电影人之一。或者换种更明确的说法:在D.W.格里菲斯(D.W.Griffith)或可能是埃里克·冯·斯特劳亨(Erich von Stroheim)之后,所有那些才华横溢的好莱坞特立独行者中,威尔斯是最天赋彪炳的一位。如今,距他1941年的作品《公民凯恩》(Citizen Kane)上映已过去70多年,在各种影史十佳榜单上,仍总少不了它的一席之地。例如由英国电影学院(British Film Institute)的《视与听》(Sight & Sound)杂志主办的影史佳片评选, 它便连续50年稳居榜首, 直至2012年才被一部威尔斯当初很看不起的电影——阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)的《迷魂记》(Vertigo,1958)——取而代之。

    但面对如今这种一味追求奖项、名次的文化环境,其实我们心里都很清楚,此类榜单并无多大实际意义。如果真想公正评判与威尔斯及其作品的影史高度,有个办法既更简便,而且又绝对叫人赏心悦目,那就是自己去看,看他的作品,而且就由《公民凯恩》看起。这部影片的开场便足够扣人心弦,黑暗、阴郁的镜头中,“上都庄园”(Xanadu)宽大的铁门顶端出现一个巨型的K字,而在其后方若隐若现的,是那原本的雕梁画栋,如今却早已残破不堪,宛若古墓荒斋。这样的开场让人无法抗拒,渐渐地,它又由正剧(drama)变成了情节剧(melodrama),利用反讽和坎普(camp)自我贬损,也可以说是在提醒我们,这后边的故事,其复杂程度一定远胜表面。

    威尔斯是制造戏剧冲突的天才,远在“震慑式打击”(shock and awe)被滥用之前,威尔斯便是运用这一手法的大师。与此同时,他又像缩微画家那样善于刻画细节,在再小的画布上他都能做到举重若轻、细致入微。最重要的还在于他对时间、空间和光线的运用堪比魔法,再加上他在戏剧化的巨大想象力、细致讲究的设计以及电影拍摄的具体施行——包括深焦、超低机位、引人注目的溶镜、巧妙的转场——之间所达成的微妙张力,最终令整部影片变得激动人心。在《公民凯恩》之后,电影不再是原来的电影。曾有人问让-吕克·戈达尔(Jean-Luc Godard),该如何表述威尔斯的影响力。他回答得相当简洁:“所有人的所有一切,永远都是拜他所赐。”

    除导演外,威尔斯还身兼制片、资深演员、编剧等多重身份,同时又是位高产作家,散文、戏剧、短篇小说乃至报纸专栏无不涉猎。他经常同时身兼数职,堪称真正的艺术多面手。想要确切地形容他这个人,堆砌再多文字仍会显得词穷。他的才艺实在是多,但若将这各种角色简单相加,其总和却仍不敌他本人。威尔斯一生最伟大的作品就是他自己这个人。气势逼人、形象夸张的他,连腰围都胜于常人。晚年,他还留起了茂密的大胡子,于是选角导演全都将他视作扮演神仙高人的首选,由“超人”生父(但这角色最终归了马龙·白兰度[Marlon Brando])到上帝,不胜枚举。

    ……

    亨利·雅格洛(Henry Jaglom)出生在一个大富之家,祖上是来自德俄两国的移民。他父亲西蒙在1917年俄国革命后,因“资本家”罪名被投入大牢。出狱后不久,他便与兄弟数人一同离开苏联,最终落脚于伦敦。1941 年,亨利便在此地出生,之后又随家人到了纽约,在那里长大成人。关于父亲究竟以何为生,亨利始终没有弄清,不过后来他申请就读宾夕法尼亚大学时,需要填写父亲从事何种职业。西蒙告诉他,“就写国际贸易和金融。”

    雅格洛曾在“演员工作室”(Actors Studio)学习,之后加入了20世纪60年代中期由纽约向洛杉矶迁徙的那股大潮。他在洛杉矶的朋友彼得·波格丹诺维奇(Peter Bogdanovich)已向他做了保证,自己导演的处女作《目标》(Targets,1968)会让他来当主角;不过后来波格丹诺维奇还是决定把这角色留给了自己。某天,亨利的演员事业戛然而止。当时他正在公寓里洗着脚,电话铃响了,对方通知他,《毕业生》(The Graduate,1967)里那个角色归达斯汀·霍夫曼(Dustin Hoffman)了;那本是他心心念念,以为非自己莫属的一个角色。雅格洛轻声骂了会儿脏话,转头便将注意力投向了编剧和导演工作。

    20世纪60年代是全球电影文化大爆炸的时代,因此当时那些心怀抱负的艺术家全都看上了电影这种媒介。和他那时代的许多人一样,雅格洛也受到法国人的影响,想要大包大揽:除了表演、编剧,还要亲自担任剪辑、导演和制片工作。他们不想做受人雇佣的导演,听命于坐在办公室里叼着大雪茄的那些呆瓜;他们想要当全方位的电影人,或者用法国人的说法,当个“电影作者”(auteur)。60年代,这个词靠着安德鲁·萨里斯(Andrew Sarris)的努力在美国流行起来。简单地说,作者与电影的关系就像诗人与诗歌又或是画家与画作之间的关系。萨里斯力排众议,指出即便是像霍华德·霍克斯(Howard Hawks)、约翰·福特(John Ford)、希区柯克那样的体制内导演,或是像塞缪尔·富勒(Samuel Fuller)那样地位最无足轻重的劳碌命导演,其实也都在作品中展现了他们的个人风格,是他们作品的唯一作者,所以也称得上是真正的艺术家。威尔斯当然正是此类“电影作者”的典型代表。在雅格洛和他那些朋友眼中,威尔斯被尊为“新好莱坞”的教父级人物。他至今都还记得,“过去我们常说他是这一波电影制作新浪潮的守护神。”

    ……

    《与奥逊·威尔斯共进午餐》长图.jpg