后浪出版公司

首页 > 图书 > 文学与传统文化 > 中国古典文学与传统文化
  1. 宋词背后的秘密
  2. 宋词背后的秘密

宋词背后的秘密

  • 作者林玉玫
  • 出版社北京联合出版公司
  • 出版时间2016年9月
  • 定价36.00元
  • 装帧平装
  • 开本32
  • 页数258
  • ISBN978-7-5502-8528-6
  • 去有赞购买去天猫购买

全方位讲述宋词各方面知识 轻松又有趣的古典诗词读本

  1. 详细信息

1515385140.jpg


编辑推荐

《宋词背后的秘密》的特别之处在于:

1.将宋代的词人、词作同今天的文青、流行歌作类比,以通俗易懂、轻松有趣的视角和语言,讲述宋词不为大众所知的各方面知识,既包括发展历史、章法布局等学问,也包括金曲排行、词人八卦等趣闻,可谓宋词小百科。

2.全书内容丰富,篇幅众多而短小精悍,每章以设问形式展开,十分引人入胜,每章章后另附延伸知识,以供更深入的了解。

3.书中包含大量对名作佳句的赏析导读,不仅可以了解宋词的历史文化,还能让读者在佳作的意境中暂时抽离现实,与古典的美丽心灵相遇,从而获得共鸣和陶冶。

4.文末附录古今填词词谱,供读者体验与宋代词人同款的协律作词的乐趣,一曲新词酒一杯,每个人都可以是自己的歌咏者。

著者简介

林玉玫,台湾淡江大学中文系博士候选人,主攻唐宋词研究。擅长词的文本解读,探究词作的意境与情感,对词在当时的社会、文化中产生的意义尤其关注。现于淡江大学中文系、大华科技大学兼任讲师。

 

内容简介

宋词作为国学经典一直在被赋予各种解读,本书特别在于,台湾作家林玉玫作为年轻的中文系老师,将专业知识与轻松有趣的语言相结合,通过六十个问题、六十篇短文、六十则延伸知识,深入浅出地讲述宋词各方面的知识。内容包括宋词发展的脉络流派、宋词的格律章法、词人的创作与生活、对名词名句的解读赏析等等,丰富充实,清晰易懂,可以说是生活中理想的古典诗词读本。


简  目

作者序

一  为什么作词又称为填词?

二  词牌名是怎么来的?

三  宋词也有“热门金曲榜”?

四  为什么词要分片?有哪些形式?

五  词的布局方法有哪些?

六  最长和最短的词,各是哪一首?

七  作词有哪些忌讳?

八  为什么男性词人常用女性角度写词?

九  词为何会在宋代兴盛起来?

十  词流行时,也有歌本吗?

十一  词人如何用和韵、用韵、次韵来互相唱和?

十二  词人为什么爱伤春悲秋?

十三  诗、词、曲的差别是什么?

十四  什么是“以诗为词”?

十五  词为何分为婉约和豪放两派?这样恰当吗?

十六  喜欢谈情说爱的宋词,能反映历史吗?

十七  唐代有边塞诗,宋代有边塞词吗?

十八  宋词中的“二晏”指的是哪两个人?

十九  晏殊那句“似曾相识燕归来”怎么来的?

二十  哪些词人因为词写得好而有绰号?

二十一  欧阳修为何在科考时把苏轼从第一变第二?

二十二  欧阳修的“人生自是有情痴,此恨不关风与月”表达了怎样的人生观?

二十三  如果宋代也有金曲奖,谁会得最受欢迎词人奖?

二十四  为什么苏轼的名字和车有关?

二十五  赤壁之战的千军万马,只为女人?

二十六  苏轼是在怎样的心情下,写出“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”?

二十七  性格豁达的苏轼,也会有想逃避人世的时候吗?

二十八  苏轼为何成为被贬最远的词人?

二十九  秦观是怎么看远距离恋爱的?

三十  秦观的“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去”为何让苏轼感动不已?

三十一  谁是北宋最佳作词作曲人?

三十二  为什么说周邦彦擅长“时间的魔法”?

三十三  周邦彦的《少年游》讲的是哪位佳人和君王?

三十四  我很丑,可是我很深情:才高八斗的贺铸

三十五  堪称“词中之后”的人是谁?

三十六  用了许多俗字的《声声慢》,为何成为李清照的千古名作?

三十七  最智勇双全的词人是谁?

三十八  辛弃疾“众里寻他千百度”的“他”是指谁?

三十九  上演宋代版《孔雀东南飞》的是哪位词人?

四十  南宋最佳作词作曲人是谁?

四十一  宋词中的哪位词人,堪比唐诗中的李商隐?

四十二  劲歌金曲之一:苏轼《江城子· 密州出猎》

四十三  劲歌金曲之二:岳飞《满江红· 写怀》

四十四  劲歌金曲之三:张孝祥《六州歌头》

四十五  劲歌金曲之四:辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮语以寄》

四十六  劲歌金曲之五:辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

四十七  经典伤心情歌之一:范仲淹《苏幕遮》

四十八  经典伤心情歌之二:欧阳修《蝶恋花》

四十九  经典伤心情歌之三:柳永《雨霖铃》

五十  经典伤心情歌之四:苏轼《江城子》

五十一  经典伤心情歌之五:李清照《武陵春》

五十二  经典伤心情歌之六:吴文英《唐多令·惜别》

五十三  是词,还是判状?

五十四  一首词也能成就一段姻缘吗?

五十五  宋代的生日歌曲怎么唱,与现代的有何不同?

五十六  近代最有名的词人是谁?

五十七  为何在宋词中,“西楼”最常见?而不是东楼、北楼、南楼?

五十八  “冰肌玉骨”形容的是哪个美人?

五十九  宋词中常见的自然意象有哪些?

六十  宋词中常见的人造意象有哪些?

附录一  填词词谱(现代版)

附录二  填词词谱(古典版)

作者序

 

还记得小候,我无意在家里的架上发现琼瑶士所的小,一之下便深深沉醉其中。于是,我父亲开始大买进其他的琼瑶然母亲对于我这么沉迷于小感到有些担心,父却不以意,因认为这些小常出古典诗词我或许会有潜移默化的作用。果不其然,在沉迷故事情之余,我也那些诗词产生了趣,特当时,文意一知半解,也分不太诗词的差,只得喜的作品都是。父亲见他的判(或计谋?)正确,又始往家里成堆地《唐三百首》《三李集》《唐宋》等等,我也就这样,一点一滴地累对诗词认识

学时始出现词元。还记当时,曾经费了九牛二虎之力,用生的白详细完整地把照《声声慢》(寻寻觅觅)解一遍。我才突然发现,原破解了表面难懂的文字后,底下所流露出的情感是那么动!以往对词得文字吸引人,或懵懂得有某意境之美,却不知最重要的,其是作者想表的情感。而情感往往是不分代,是所有身人”所能了解的共同感受,也是最能感人之

过这样读词经验,我才发现这离我且,始其是配音的歌,也是当时流行的歌曲。相信大家都曾有被某首歌的歌经验,因词写进心坎里,而也一,其就是能打人心的歌,只是因为时移世在我所用的言和文化,已和当时的人不同,所以未必能字面意思上了解的意。但无论时文化如变迁有些西是永相同的,经过时间历练而留下的,就必然存留了某些引起人、感的特色。只要能,就能看到更丰富的西。一沙一世界,一花一天堂”,更何是一首典好呢?

然,读词候,要卸下文字的隔,去了解背后的情感,不只是把翻、意思了解而已,要知道么词会写这样的作品。因个词人的性、遭遇都不同,自然也作,出不同的事件,也流露出不同的情感。除此之外,然我要卸除文字隔,却也不能否认词的文字之美,有些使用的文字然晦涩难懂、布局错综复杂,却不能抹煞艺术人的匠心巧思。所以,能成一首好一,人的感情、作者出的才或心性、文字的艺术与创意都有定性,也适用于其他的文作品。

就是希望量用简单松但把握重点的方式,介那些得一的作品、秀的作者、作的艺术化等,也兼及和的趣味故事,希望能呈面貌,不是死板平面的文应该是活生生而立体的。此外,词虽从唐朝端,历经五代、宋朝而盛,宋以后一度落,到初才又复兴,但最煌的期是在宋朝。因此也以介宋朝的人、主,不过词既然是跨越了几代的文,很完全断开与前代、后朝的系,所以中的容,也兼及其他朝代的与词人,作更完整的充。在,就一起来进入丰富而多的世界

 

正文赏读

一  为什么作词又称为填词?

 

词,在以前其实是一种音乐文学,“填词”也和音乐有很大的关系。所以,当我们要讲什么是“填词”时,还是得先从音乐的部分开始说起,也要说说词最主要的产生原因。

首先,隋唐之际,天下较为安定了,交通的发达与商业的兴盛,促进了中国与其他各国的文化交流。大量的异国音乐传入,且渐渐地被改编,或与许多中国的民间音乐融合,产生了许多新曲子,然后兴起。像宋人王灼的《碧鸡漫志》卷一中说:“盖隋以来,今之所谓曲子者渐兴,至唐稍盛。”《旧唐书·音乐志》说:“自开元以来,歌者杂用胡夷里巷之曲。”指的都是这种新兴、“混血”的音乐(古人称之为“新声”)。当然,在隋唐以前就已经有中外音乐相互融合的情形,我们可以猜测,这就好像现在坊间有许多异国料理,在引进台湾时,总要做一些口味上的改良,或与我们现有的料理做创意结合,才能被大众所接受、欢迎。在当时,中外音乐产生融合,大概也有类似这样的原因,而隋唐以后安定繁荣,人们对娱乐的需求也相对增加,就更促使了这类的新声出现。

而词,就是在这种背景之下产生的。以前这些音乐在流传时,不像欧洲的交响乐只有旋律,而是必须配上歌词的,我们现在所谓的“词”这一文体,其实一开始是为了配合这些乐曲所写出的歌词。又因为早期这些乐曲多流传于民间,所以一开始也多是民众在作词。像在二十世纪初时,甘肃敦煌莫高窟所出土的“敦煌曲子词”中,就保留了许多唐五代时的民间词,题材多样,也比较口语化、生活化,反映了不少当时的民间生活状况。像王重民《敦煌曲子词集叙录》概括叙述敦煌曲子词时就说:“有边客游子之呻吟,忠臣义士之壮语,隐君子之怡情悦志,少年学子之热望与失望,以及佛子之赞颂,医生之歌诀,莫不入调。”由此可以见得当时民间词的丰富多变。而词虽在民间流行,但也有文人喜爱这些乐曲,开始拟作具有民歌风格的歌词,不过也有些文人觉得民间词不够雅,就自己来进行创作,也开启了日后文人词的兴盛局面。

所以,我们可以知道,词的起源和当时音乐的发展有很大的关系,是为了因应大量乐曲的产生,才跟着产生了歌词。这种状况是比较特殊的,因为在这之前,乐府诗也是配音乐唱的,但是乐府诗往往是先有了诗作,才有配合的音乐产生。直到唐代以后,这种关系才改变过来,成为先有了曲调,再配合填上适当的歌词,这种方式称为“倚声填词”,所以作词也就又称为“填词”了。

 

延伸知识|为什么填词要规定平仄?

 

所谓平仄,是特别用于中国诗词中,表明声调变化的方式,平是指平直,仄则是曲折。古代汉语和现代汉语一样有四种声调,分别为平、上(shǎng)、去、入,其中上、去、入三种声调的字,有高低起伏的变化,故统称为仄声,平声则只包含平声调的字。而后来绝句、律诗要规定平仄,就是为了让诗句念起来有抑扬顿挫的音律感。

我们现在看到的词谱或词律,都有规定平仄,或许大家会想,这一定是受到律诗、绝句的影响吧!其实不完全是,因为早期词人是根据音乐来填词的,当时并没有硬性的平仄规则。词和音乐密不可分的关系,从中唐一直延续到北宋,到了南宋,词才逐渐脱离音乐,变成只要按照词牌的固定格式作词即可。从这时期开始,词逐渐变成一种不必配乐的纯文学,格式也才变得比较固定。而后,宋代乐谱几乎都已失传,后世的人再想填词,就真的只能照那些固定格式来写了。

所以,每次大规模整理词的格律都会产生重要的影响。像清康熙时,万树写了《词律》这本书,研究了很多词牌的平仄、句式、字数、押韵等,然后订出他认为比较正确,或较多人使用的格式为规范,平仄自然也跟着固定出来了。后来的《钦定词谱》也是类似的书籍。所以我们现在看到的词的平仄等格律,都是后人归纳订定出来的,可作为填词之参考;且平仄变化所造成的音律感,和音乐是有相像之处的,所以定出平仄,其实等于还能留有一点音乐性。因此,现在平仄对填词而言,反而变得重要了。