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好剧本是改出来的

编辑推荐好莱坞每年有55000多个剧本在编剧工会注册,能被拍摄成电影的只有350个,从未有初稿直接被投拍!改,继续改,较着劲改……这才是编剧的自我修养!本书帮你用“七个情节点”重筑故事结构消灭平铺直叙,锤炼直抵人心的对白把一切平庸段落推倒重来用“编剧节拍表”拷打故事节奏让塞在抽屉里的手稿重见天日!作者特别提供自己的原创剧本《青少年》初稿及四次改稿案例,手把手教读者细致修改剧本。 名人推荐

  1. 详细信息

编辑推荐

好莱坞每年有55000多个剧本在编剧工会注册,能被拍摄成电影的只有350个,从未有初稿直接被投拍!

改,继续改,较着劲改……

这才是编剧的自我修养!

本书帮你用“七个情节点”重筑故事结构

消灭平铺直叙,锤炼直抵人心的对白

把一切平庸段落推倒重来

用“编剧节拍表”拷打故事节奏

让塞在抽屉里的手稿重见天日!

作者特别提供自己的原创剧本《青少年》初稿及四次改稿案例,手把手教读者细致修改剧本。

 

名人推荐

真正的写作其实是在改稿中完成的。保罗·齐特里克贡献了兼具实用性及建设性的有益建议,其适用人群不仅限于影视编剧,而且囊括了戏剧、小说等领域所有正在努力的文字创作者。

—理查德·沃尔特,美国加利福尼亚大学洛杉矶分校(UCLA)教授、编剧协会主席

 

保罗·齐特里克是一位鼓舞人心的良师,更是一位精通写作这门技艺的大师。他的书能帮助你把剧本提升到一个新的高度,使它脱颖而出,出类拔萃。不听取他那实用而简练的建议,你会吃大亏的。伟大的写作就是精明的改写,这本书会告诉你怎么做。

—劳里·赫茨勒,美国加利福尼亚大学洛杉矶分校副教授,

《一小时编剧》《人物地图》编剧

 

我在自己的几个剧本中试过保罗的方法,真的管用。在改稿方面,他绝对是个大师。

—迪安·阿利奥托,《加州侦探》编剧兼导演

 

在这本书中,保罗·齐特里克为如何进行改稿提供了简明易懂的指导。编剧新手和有基础的编剧都能从保罗深刻的见解和丰富的经验中获益。大力推荐这本书。

—厄尼·孔特拉斯,《精灵传奇》编剧

 

这本书将改稿也将写作分解为尽可能小的组成部分,让编剧得以一点一点检查故事,重新装配,组成更强大的整体。书中有很多极富价值的练习,能激发编剧一直思考自己的故事,努力推进至更高层次。

—罗伯特·莫雷斯科,凭借《撞车》荣获奥斯卡最佳编剧奖

 

想让观众对银幕上发生的一切投注自己的感情,改稿至关重要、不可或缺。剧本上每一个字都应该围绕情感结构展开。

—奎因·K·雷德克,凭借《猎鹿人》提名奥斯卡最佳编剧奖

 

能进行有效地改稿,是一名职业编剧应该掌握的最重要的技能。我做每个项目,都会运用保罗的方法。它能准确地查明一个剧本的问题所在,而且提供最佳的补救之道。

—丹·马佐,《失物之地》编剧

 

这本书能帮你真正理解第一稿与最终稿(可拍摄稿)之间的区别,而且知道该怎样从 A 点抵达 B 点。我向所有编剧和导演大力推荐这本书,它具有非常实用的指导作用。

—大卫·赫德,www.p3update.com网站编辑

 

通过对写作过程的重塑,保罗·齐特里克让改稿看起来简单多了。这本书确实证明,他是一位非常出色的老师。

—史蒂夫·邓肯,洛约拉马利蒙特大学影视学院剧作系副教授、主席

 

保罗·齐特里克如庖丁解牛,将令人望而生畏的改稿这项对任何作者来说都最困难的工作,进行了非常出色的解剖。一步一步地,逐字逐句地,他就像一位写作教练一样紧盯着你,适时给你急需的指导。这本书堪称佳作。

—马修·特里,www.hollywoodlitsales.com网站编辑

 

著者简介

保罗·齐特里克(Paul Chitlik),美国编剧、制片人、导演,现居加利福尼亚州伯班克市。他曾为怒族影业、瑞舍尔公司、主干线发行公司、普罗马克公司等创作过若干故事片大纲及剧本,曾获得美国编剧协会奖提名、同性恋反诽谤联盟(GLAAD)媒体奖提名并荣膺创世纪奖(Genesis Award)。

他制作了多部影视剧作品,主要包括电影《婚纱》,电视剧《成长没烦恼》、新版《迷离时空》《兄弟》《电脑娃娃》《阿门》《勾引陌生人》《大人物》,电视电影《外星人绑架》等。

他还致力于教学,在美国加州大学洛杉矶分校、洛约拉马利蒙特大学、加泰隆尼亚电影暨视听学院(ESCAC)、西班牙巴塞罗那大学电影学院等多所院校开设编剧写作课程。

 

译者简介

周舟,中国电影艺术研究中心电影学硕士,北京师范大学艺术与传媒系博士,现就职于中国电影艺术研究中心。常年担任《电影》杂志编辑、《看电影》杂志撰稿人,电影频道《佳片有约》特约影评人。多年来致力于美国电影与好莱坞剧作研究,参与编写《欧洲电影赏析》,并有译著《电影的力量》《你的剧本逊毙了》《21天搞定电影剧本》等。

 

内容简介

每位编剧都会遇到修改剧本的难题。本书不同于讲授剧作基础的教材,专门论述初稿写就之后,面对投资人、导演、竞争对手乃至自己的满满吐槽,究竟应该如何下笔修改。

在五花八门的建议中,到底该听取哪些?不要慌,本书教你强化故事结构、塑造称职角色、分析每场戏、推倒平庸段落、删减无效场景、运用正确格式等,是编剧中箭后随侍身畔的贴心助手。书中每一章都附有精心设计的写作练习,还特别提供了作者原创剧本《青少年》初稿及四次改稿案例。挣扎前行的你,正视自己费劲码出的文字吧,鼓起勇气,这就开始!

 

上架建议

电影、艺术教材、大众读物

 

读者定位

电影爱好者、影视专业学生与教师、编剧及写作爱好者

 

网站分类

当当网:图书>>影视

亚马逊:图书 >文学>文学理论

京东:图书>艺术>影视

 

简目

推荐语

前 言

第一章 强化故事和结构

第二章 强大的主角

第三章 称职的对手

第四章 确保每一场戏都充满活力

第五章 写出精彩的描述性段落

第六章 主角身边的配角

第七章 删 减

第八章 我进行到哪里了?

第九章 正确的形式

第十章 收 尾

附录一 《末路狂花》七个情节点

附录二 《大公司小老板》节拍表

附录三 《青少年》剧本改稿示例

图片版权说明

参考书目

出版后记

 

目录

推荐语

前 言

第一章 强化故事和结构

方法,绝非律法

节拍表

发展次要情节

提高赌注

障 碍

谁是真正的英雄?

第二章 强大的主角

人物与前提必须匹配

人物出自前提,前提来自人物

人物要匹配前提

人物塑造

动 机

一 致

让你的人物有看头

目 标

缺 点

强化缺点

通过人物展现动作

展示人物的其他方法

对 白

定义性台词

强化人物的核心情感关系

人物弧光

确保人物成为你心中的理想形象

现在如何?

第三章 称职的对手

增加深度

展示主人公的对手

第四章 确保每一场戏都充满活力

“你需要什么”以及“你不需要什么”

怎么改写一场戏

演员的视点

段 落

第五章 写出精彩的描述性段落

利用潜台词强调含义

一个段落要多长?

其他规则

他们曾用过的方法

第六章 主角身边的配角

发展他们的性格

第七章 删 减

缩减页数的第一步

删 戏

删减对白

第八章 我进行到哪里了?

“剧本现状报告”

第九章 正确的形式

拼写、语法、标点符号和小数点

集中读者的注意力

步 调

第十章 收 尾

还有一件事

剧本卖给谁?

附录一 《末路狂花》七个情节点

附录二 《大公司小老板》节拍表

附录三 《青少年》剧本改稿示例

图片版权说明

参考书目

出版后记

 

前 言

所有职业编剧和大多数有过一定从业经验的业余编剧都知道,从来没有只写了一稿就能投入拍摄的剧本。进入到拍摄环节之前,一个剧本改写过十几稿、二十几稿绝不罕见(我自己的一个项目改过三十稿),即使这样它还不算完工。大多数职业编剧得益于身边高人的指导:其他编剧、执行制片人、制片人、开发部主管、经纪人、经理人。他们上刀山下火海,帮助编剧苦苦撑过剧本修改。这种待遇新手编剧可享受不到,他们没有这样的专业系统来支持他们度过从“令人作呕的初稿”到具有专业素质、能拿得出手的编剧作品这一过程。

刚开始涉足编剧领域的新手,可以参考悉德·菲尔德(Syd Field)的《电影剧本写作基础》(Screenplay)、理查德·沃尔特(Richard Walter)的《剧本》(Screenwriting)或者克里斯·沃格勒(Chris Vogler)的《作家之旅》(The Writers Journey)。可以用来学习基础编剧写作的书籍至少有二十本,此处我仅列出以上这三本。但是真正应用到如何改稿,只有极少一部分书可以为改稿者提供帮助。可以说,没有一本书是适用于初学者,能给予他具体的、实用的、一步步的教学的;没有哪本书能提供完整的、实用的方法,指引你走过整个过程。有些开设剧本修改课程的电影学校(很少一部分学校有这门课)因为没有课本而困扰,因此一些老师只能自己编写教程。

《好剧本是改出来的》是一本面向编剧初学者的实用的指导书,它能指引他抵达下一稿。从剧本的自我评价到重构变形,这本书详细计划了一套简单易学、任务具体的课程,带你穿越瘴气笼罩的改稿阶段。书中的电影片例选用的都是众所周知的电影,另附定期布置的练习。拥有这本书,能让你剧本改稿的艰难旅程少点孤单、不安和彷徨。它就像你身边的剧本开发部执行人员、你的指导老师、一位值得信任的顾问,在没法得到观众直接反馈的情况下,这本书将引导你完成改稿。

在我自己作为影视编剧、制片人和导演的二十五年职业生涯里,以及在UCLA和洛约拉马利蒙特大学任教的八年时间里,我已经改过数以百计的电视脚本和电影剧本,确确实实是数以百计,如果算上我指导过的编剧作品和改写作品,这个数目还得再加上700。关于编剧,我学到的第一件事就是:写作很难。我学会的第二件事是:写完不改稿,根本不算完。是的,把剧本写到纸上的折磨,面对空白一片的电脑显示屏的折磨,在你完成初稿的时候宣告结束了。你可以舒服地靠着椅背,感受“已经写完了”的暖意流淌过你的全身。问题是,由于你对自己不确定,或者对剧本写作这个过程不确定,你不知道接下来应该做什么,这就是为什么家里所有的抽屉都塞满了可能永远不会再见天日的手稿。

但是现在,是时候把未经打磨的钻石—这块你已经从大脑的采石场中切分出来的花岗岩,变成“印度之星”或者“圣母怜子像”了。要不,咱别打比方了,你不得不将初稿所用的墨水和纸张回收再利用,因为这一稿你很可能卖不出去。经过改稿,说不定你能把它变成《唐人街》(Chinatown1974)或者《莎翁情史》(Shakespeare in Love1998)。

我们再换个角度看看。每年有超过55000个剧本在美国编剧协会(西部)(The Writers Guild of AmericaWest)登记注册,但是制片厂和制片公司(我说的可不是你那位刚添了台高清数字摄影机的朋友)每年制作的电影只有350部左右。而且我可以说,我绝对确定这350部电影中没有一部是真正的初稿。每个剧本都由原作者至少改过一遍,通常是十几、二十遍,很有可能其他人也会加入到改写的过程中。所以事实是,要成为55000中的那350,必须要穿越“改稿”这一重镇。

其实,“改稿镇”也不是极恶之地。援引编剧兼导演简·安德森(Jane Anderson)的话:“初稿不可避免会写得很烂。”她甚至建议不妨有意识地将第一稿写得“烂”一些,因为“这不是缺点,而是过程中的一部分。”

说不定真的能找到乐趣。如我的朋友文斯·麦凯所说:“魔术开始了。”或者,像我一个学生说的:“这才是工作开始的地方。”只有通过改稿,才能创造出那些化腐朽为神奇的金句;只有通过改稿,才能不囿于叙述情节与信息,而将力投注于让人物跃然纸上。领导了UCLA在线职业编剧计划的吉姆·施梅雷尔(Jim Schmerer),他的电视工作履历涵盖了从《星际迷航》(Star Trek1973)到《百战天龙》(MacGyver1985)……太多了没法尽数。吉姆曾用《极度恐慌》(Outbreak1995,劳伦斯·德沃特[Lawrence Dworet]和罗伯特·罗伊·普尔[Robert RoyPool]编剧)中的一个处理举了一个例子。影片需要达斯汀·霍夫曼(Dustin Hoffman)饰演的角色从海岸警卫队那里获取信息,秘书跟他说她有一个在海岸警卫队的朋友。在第一稿中,霍夫曼原本是这样说的:“你能向他请求帮助吗?”然后他就得到了他想要的所有信息。但在最终稿中他换了一种说法,“你和你的朋友关系有多好?”秘书回答:“比他和他的老婆关系还好。”这句台词透露给我们两个内容:她能搞到这个情报,同时也显示了她的某些性格。

这类漂亮的连击你只能在改稿中创造,因为在你为第一稿忙活得一个头两个大的时候,哪顾得上想这些。

但这过程中其实包括了很多很多修改稿。现在,是时候看看你脑子里的东西是否都已经诉诸纸上了;是时候对着这一大块花岗岩凿下所有不属于“圣母怜子像”的碎片了;是时候打磨和抛光、延展和压缩、建构和塑形你的剧本了。更棒的是,现在你的稿纸上不是一片空白。改稿这工作需要深思与技巧,但假如你没有一位导师、电影公司的高级主管或者电影导演给你一些“贴士”,你该从哪里开始呢?

就从这本书开始。桌子上一边摆着你的剧本,另一边就放着这本书。你将跟随一个清晰的流程,它能够帮助你分析自己的剧本,辨别孰强孰弱,并且为你的改写制定行动方案与蓝图。

关于剧本写作有句老生常谈:改稿很困难。自己一人改稿更加困难。拥有《好剧本是改出来的》,就像拥有一位私人改稿教练,你不用孤身一人捱过整个过程。这本书在每一章都布置了一些实用练习,既与你当下的剧本直接相关,也提供给你未来改写剧本的可行方法。为获得最佳使用效果,在修改剧本的过程中最好完成这些练习。写任何新东西之前,也都可以将这本书通读一遍。

本书内容编排的顺序,就是我推荐给我学生的阅读顺序,但是每位编剧初学者进入改稿的角度不尽相同,做事情的顺序自然也就有所不同。因此,随你怎么阅读与使用这本书,怎么合适怎么来。

关于编剧有个规则:没有规则。一些方法已经存在了一百年(而且在戏剧写作中已经存在了2500年),但是没有规则。所以,如果你不同意我所说的一些观点,那就按你自己的感觉去做,看看是否行得通。如果行,那太好了;如果不行,就再试试我的法子,看看最终的结果怎样。很可能我的方法行得通,因为我的方法并不来源于我自己,它是现如今大多数编剧和好莱坞开发部主管们通用的处理剧本的方法。

下面对另一个问题进行解答。我们这里讨论的是好莱坞电影,不是《朱尔与吉姆》(Jules et Jim1962)、《射杀钢琴师》(Shoot the PianoPlayer1960)、《被遗忘的人们》(Los Olvidados1950)、《美好年代》(Belle Époque1992)或者“阿普三部曲”(《大地之歌》[1955]、《大河之歌》[1956]、《大树之歌》[1959])这些影片。当然,我要讲到的一些内容在这些电影中也产生作用,但不是所有。我不知道怎么为法国新浪潮电影、意大利新现实主义电影、前佛朗哥时期与后佛朗哥时期的西班牙电影、印度独立后的电影撰写剧本,这些好电影一直深深打动着它们的国人,甚至也打动着我们这些粗鄙的美国佬。但平心而论,对大多数美国观众来说,这些电影从结构、方法和内容方面都是外来而陌生的,所以它们不为大多数好莱坞电影制片厂和制片公司所接受。而我假定的目标,一直是制作一部美国电影制片厂可能会买、美国观众可能会欣赏的电影。

但是,即使你的目标是制作好莱坞之外最好的独立电影,还是需要用我的指导方法为你的电影做更好的改写,而不是拼命复制《去年在马里昂巴德》(Last Year at Marenbad1961)的模式。(如果你能总结出它的模式当然很好,我是不能,即使读过了这本小说都不能。)一部好的独立电影仍然需要好的结构、好的人物、好的对白、好的动作。

所以让我们从改稿开始吧。

但是等等。这个过程会历时多久呢?如果你没有其他事务,可以将全部时间都用于改稿,那么可能要花上几周到几个月的时间。如果你还有一份工作和一个家庭,每周可以工作十个小时的话,也许三到四个月。工作时长得根据你的具体情况而定。

编剧们都是声名狼藉的拖延症患者。我建议你做什么都要制订一个计划。我经常清理办公室,用吸尘器打扫房子,骑车兜兜风,然后把脏衣服送去干洗店。不管你准备做什么,把你要做的事情写下来,然后去做。不要随意地增加清单,当你完成了清单上的这些,就准备好开始改稿了。头脑清楚,心智就绪。然后,欢迎进入第一章。

 

关于性别的备注

为了避免混乱,写到一部电影的人物时我一般使用的是男性代词。当然,特指女性角色时,我会使用女性代词系统。当我泛指读者、制片人、作者、开发部人员、经纪人和制片部门员工时,用的也均为男性代词系统。当然,其中任何一个职位都有男性也有女性担任。

 

致 谢

老师从学生那里学到的,常常要远多过于老师教给学生的。感谢我的学生,感谢他们教给我的一切。我特别要感谢他们中的一员,特里·霍尔德里奇,是他鼓励我写成这本书。他甚至在我的讲稿上列出大纲,把目录的雏形都做好了,真是让我压力巨大!

我还要感谢UCLA的吉姆·施梅雷尔、理查德·沃尔特、斯蒂芬妮·摩尔和哈尔·阿克曼,感谢他们的鼓励、支持和那些闪烁智慧之光的金句语录。感谢这个项目值得信赖的顾问团队,我的同伴们—埃里卡·伯恩、马蒂·温克勒、伊丽莎白·哈格里夫斯、卡里·卡鲁汗。他们不仅帮助我把这本书成形,更让这本书的实用性得以增强。当然,若有任何他们未曾发觉的问题,或者由于我的固执己见导致的错漏,都只源于我个人的过错。

另外,我还要把衷心的谢意献给洛约拉马利蒙特大学的杰弗里·戴维斯、UCLA教育培训学院的琳达·韦尼斯;即兴笑话之王马克·谢菲尔德;普丽西拉咖啡店—我的第二办公室;斯塔尔·弗罗曼,他总是督促我精益求精;芭芭拉·亚历山大,非凡的经纪人;我的出版商肯·李和迈克尔·威斯,还有我的编辑保罗·诺伦。

 

 

出版后记

改稿到底有多重要?

好莱坞每年有55000多个剧本在美国编剧工会注册,而每年真正制作出来的电影只有350部左右,从来没有哪一个剧本在初稿阶段就成熟到可以直接拍摄。因此,写完剧本初稿就如同走出了万里长征的第一步,接下来不断地改稿才是一名合格编剧的工作开始之处,有的编剧会针对初稿,修改或推倒重写至少二三十遍。

改稿该从哪里开始?到底要修改哪些部分?

这是本书解决的核心问题。市面上关于修改剧本的参考书层出不穷,“电影学院”此前也出版了悉德·菲尔德的《电影剧作问题攻略》、威廉·M·埃克斯的《你的剧本逊毙了!》和琳达·西格的《编剧点金术》等针对剧本修改的编剧类书籍,它们各有侧重地通过充满细节的方式为改稿献计进策。本书则采取提纲挈领的方式进行编排,不仅使改稿进程按部就班,而且使本书的章节安排与内容表达颇有层次感,清晰、明确,从而令改稿方法“有迹可寻”。

本书共划分为十个章节,从故事结构、主角、对手、戏剧场景、描述性段落、配角这六个方面对故事的情节与主要构成要素进行修改,再仔细删改剧本中的无效场景,用“剧本现状报告”检查修改程度,校对剧本格式等,所有这些完成后再对整个剧本收尾。通过这十个章节,编剧可以宏观地把握自己的剧本,按图索骥或有的放矢地修改每个要点,将之形成脉络,烂熟于心。

此外,齐特里克在书中手把手地帮助编剧改稿。他摘选剧本片段作为案例,对改稿的操作与实践进行了透彻的分析。编辑过程中,编辑部特意按照英文剧本的格式对剧本片段进行编排,方便读者对比初稿与改稿学习。另外,附录中收入的剧本《青少年》初稿选段与四次改稿,也完全按照英文剧本的格式进行编排,并保留了初稿上的手写修改痕迹,使读者对改稿过程一目了然,进而熟悉修改步骤,吸收全书的精华与要点。

编剧总会遇到来自各方面的压力,这使得改稿之旅如瘴气笼罩、前途未卜。作者齐特里克用朴实、精练、丰富的写作经验和具有实用性的建议,为读者提供了切实有效的改稿方法。另外,翻译了《21天搞定电影剧本》和《你的剧本逊毙了!》的周舟老师再次与“电影学院”编辑部合作,力图在译文准确的基础上,贴合原文轻松、活泼的语气,让读者在本书的陪伴下,在改稿过程中不至于太过苦闷、焦躁。希望广大读者能够通过阅读本书,融会贯通好莱坞剧本修改技巧,找到适合自己的方法,为国产好剧本的创作事业添砖加瓦。

 

“电影学院”编辑部

拍电影网(www.pmovie.com

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2016 1