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不要给我讲故事,我需要的是人物

作为一位囊括了世界三大电影节金棕榈奖、金狮奖和金熊奖的导演,罗伯特•奥特曼堪称美国影坛多年来屹立不倒的一面旗帜。本书由著名女导演彭小莲作向导,带我们一窥奥特曼这位电影大师丰富多彩的艺术世界和生命旅程,探讨《陆军野战医院》《纳什维尔》《高斯福德庄园》等经典之作的幕后拍摄故事和艺术特色。

  1. 详细信息

编辑推荐

推荐一:《不要给我讲故事,我需要的是人物》讲述的对象罗伯特•奥特曼是好莱坞最具个性的导演,代表作品《陆军野战医院》、《纳什维尔》、《高斯福德庄园》,是仅有的两位囊括世界三大电影节金棕榈奖、金狮奖和金熊奖的导演之一,另一位是安东尼奥尼。

推荐二:《不要给我讲故事,我需要的是人物》填补了国内出版界关于罗伯特•奥特曼的空白。

推荐三:《不要给我讲故事,我需要的是人物》的作者是著名女导演,北京电影学院导演系1982届毕业生,曾经凭借《美丽上海》勇夺金鸡奖最佳影片和最佳导演。

推荐四:作者彭小莲能导能写,代表著作有《回家路上》、《他们的岁月》、《理想主义的困惑》等。

著者简介

彭小莲,1953年6月出生于上海,祖籍湖南茶陵,电影导演。曾在江西插队9年,1978年考入北京电影学院导演系,毕业后分配到上海电影制片厂从事导演工作。2001年帮助完成了日本纪录片大师小川绅介的最后一部影片《满山红柿》,该片被评为当年日本十佳纪录片。自编自导了7部故事片,在国内外获得多项嘉奖,代表作品有《女人的故事》《上海纪事》《假装没感觉》《美丽上海》《上海伦巴》《我坚强的小船》等。业余写作,代表作品有《回家路上》《他们的岁月》《理想主义的困惑》《电影,另一种生活的可能》《电影,另一种选择的可能》等。

内容简介

作为一位囊括了世界三大电影节金棕榈奖、金狮奖和金熊奖的导演,罗伯特•奥特曼堪称美国影坛多年来屹立不倒的一面旗帜。本书由著名女导演彭小莲作向导,带我们一窥奥特曼这位电影大师丰富多彩的艺术世界和生命旅程,探讨《陆军野战医院》《纳什维尔》《高斯福德庄园》等经典之作的幕后拍摄故事和艺术特色。

奥特曼活跃于二十世纪六七十年代新好莱坞时期,由于经费原因长期游走于电影和电视两个领域,他广泛地借鉴电视、广播、录音带等其他媒体的视听技巧,形成了独特的个人风格:超越经典好莱坞的叙事方式以及对美国社会的冷嘲热讽。

书中还原了奥特曼的童年、婚姻、家庭和友情,这些经历与他的创作生涯交叠在一起,为我们呈现出一个个性十足、有血有肉的罗伯特•奥特曼。

目   录

自 序……………………………………………………3

《陆军野战医院》………………………………………… 1

青涩的年代………………………………………………19

《漫长的告别》…………………………………………32

迷茫的青春期……………………………………………45

《纳什维尔》……………………………………………58

从电影到电视……………………………………………70

《大玩家》………………………………………………82

拍电影的艰辛……………………………………………96

《短镜头》……………………………………………107

奥特曼的女制片人——斯科蒂·布什内尔…………… 124

《高斯福德庄园》……………………………………… 136

作为父亲………………………………………………… 151

《牧场之家好作伴》…………………………………… 159

下场戏再见……………………………………………170

附 录…………………………………………………177

  与卡佛合作………………………………罗伯特·奥特曼 178

  罗伯特·奥特曼电影年表………………………… 183

后 记…………………………………………………187

出版后记………………………………………………… 188

自  序

周传基老师(1925— )88 岁生日那天,我赶到芝加哥他居住的小公寓为他做寿。那算什么做寿?我带去小蛋糕,他说:“美国蛋糕,不好吃,太甜!”一下扔在冰箱里。我带去的一罐他最喜欢吃的哈根达斯芒果冰激凌他尝了一口说:“也不行,现在的东西都变味了!”然后,站在厨房的水池子边上,吃我做的荠菜馄饨。那时候我不再问了,不好吃也得吃,我们俩没有其他东西可吃了。周老师吃得很少,他像神仙一样,就那个年纪依然站着说话,即刻从好莱坞说起。这就是周老师的性格!似乎年纪永远不会在他身上留下印迹。他思维敏捷,反应迅速,特别在电影技术上,更新得比我们谁都快。他说:“那是必然的,我是老师啊!”每次回来跟朋友谈起周老师,就像在说传奇故事,大家一边哈哈大笑,一边敬佩老人家的学问和进取。

“国内现在张口闭口‘好莱坞’?他们懂‘好莱坞’吗?切——”

你听听,那最后一个字,满脸的不屑。

“我敢骂好莱坞,那是因为除了我,中国还有谁是真正懂好莱坞的?你们看过几部好莱坞电影,就在那里谈什么好莱坞?你要懂好莱坞,今天的中国电影能拍成这样?不要丢人。给我免谈‘好莱坞’!我问你,你知道《虎!虎!虎!》(Tora!Tora!Tora!,1970)是多少投资?”

我不停地摇头。

“就是那个讲珍珠港战役的电影。我告诉你,整个投资比日本人当年轰炸珍珠港的战争支出都高!”

“真的?”我确实被惊着了。

“我再问你,‘好莱坞’最厉害最有个性的导演,你说是谁?”

“周老师,我没有天天说什么‘好莱坞’、‘好莱坞’ 的,干吗跟我过不去?”

周老师笑了:“那我也想听听你说是谁,看看你的眼光和品位啊。”

我结结巴巴犹犹豫豫地看着周老师,半天不敢开口。

“好莱坞”那么多大导演,我可说不好啊。周老师狡猾地看着我,就是不说话。最后我终于从嘴边吐出一个名字:

“ 是, 是 ——罗伯特· 奥特曼(Robert Altman,1925—2006)吗?”

“真是我的学生,有品位!”周老师一拍桌子,“就是他。不错,你还知道!”

“周老师,你见过他吗?”

“我托了朋友好几次带话过去,但是一直没有见到他。”

“为什么?”

周老师耸了耸肩膀,做了一个不置可否的表情。 “是他太骄傲了?”

“可能!”

今天,当我看了那么多关于奥特曼的文章和书籍以后,我知道这不是原因。在每一个人的回忆里,他都是一个没有架子的性情中人。说是在好莱坞,没有哪个导演像他那样,你可以径直地走到三楼,敲开他办公室的门,然后说:

“嘿,鲍勃(Bob,罗伯特·奥特曼的昵称),你在忙什么啊?”

1980 年,因为二十世纪福克斯公司跟他彻底解约,他把在好莱坞开的“狮门电影公司”关闭了,整个团队和家都搬迁到纽约。如今,当我走在百老汇大街的时候,我常常在想,一定在哪个街角、哪个派对或者哪一次放映会上,我曾经与他擦肩而过。他是一个派对导演,我应该与他有过遭遇。他在洛杉矶依然保留着自己的房子,人却经常在欧洲、纽约、加州到处跑。周老师肯定抓不住他。

记得 1993 年,奥斯卡金像奖把最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳剪接,全部颁给了克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood,1930— )拍摄的好莱坞西部片《不可饶恕》(Unforgiven,1992)。在纽约,我和同学都跑到电影院里去看这片子,当时颇为失望。但那会我竟然一点不知道,和《不可饶怒》竞争的还有奥特曼的《大玩家》(The Player,1992),影片已经在 1992 年 5 月的法国戛纳电影节上荣获了最佳导演、最佳男主角奖项,后来被奥斯卡提名最佳导演。可是,奥特曼知道自己不是好莱坞的菜,他不想出席颁奖典礼。但是妻子执意让他参加,他们坐在非常前排的位置上,这还是给了他亮点,到了那个名利场,你再有个性、再骄傲,那个华丽的瞬间、耀眼的闪光灯还是会把你腐蚀的。奥特曼的妻子凯瑟琳·里德·奥特曼(Kathryn Reed Altman)说:“奥斯卡颁奖典礼给人最悲惨的经历,让人充满焦虑和恐惧。”颁奖以后,奥特曼一无所获,但他还是出席了所有的晚宴,祝贺伊斯特伍德!一直到半夜三点才和妻子回到家中。凯瑟琳觉得,这是一个“不错的失败”。

当年的信息怎么能和今天比?我们哪里知道这些,我们只是在电影院里认识导演,奥特曼的电影在美国从来都发行不好,除了《陆军野战医院》。那些奥斯卡获奖影片重新放映时,也没有他的份。1992 年我人在纽约,却失去了在大银幕上认识他和他的《大玩家》的机会。连他的大名都没有听说过。那时候,我们整天都在追逐着欧洲电影,看奥斯卡得奖片只是一门功课,而不是热爱。身处美国,最不了解的竟然是美国电影。常常在与一件事保持距离以后,你才能看清楚那些最值得珍惜的东西原来就在你的身边,触手可及!可是我们总是被虚荣遮蔽着,总喜欢追逐那些天边的彩虹、那些绚丽耀眼的光坏,殊不知,那些东西都是海市蜃楼。

当我们这些中国电影人那么热衷学习外国电影和技术的时候,必然同时是在和自己的电影作比较,即便研究的是美国的西方的,可是角度却是中国的。特别是当两种文化、电影、导演是如此不同,发生撞击时,鲜明的反差就格外发人深省。

后   记

理解中的罗伯特·奥特曼终于写完了,深深被他感动着。可是我还是会想,中国有多少读者和观众会关心这样一个独立思考、有个性的好莱坞导演和他的电影?突然,接到朋友的电话,他告诉我,刚买到了带花絮和导演评述的《高斯福德庄园》最新版本的碟片。面壁而坐,我想,还是会有人在远离热闹的尘世,静静地关注着奥特曼。如果你忘记他和他的影片,奥特曼是不会在乎的,损失的却是我们自己。

在动笔的那一刻,下意识里对“多数”就没有兴趣,对“潮流”持怀疑态度,看见“时尚”也基本在回避。阅读和写作,是给予自己一个独立思考的空间,并没有写畅销书的冲动,也不渴望“事业有成”。我更加明白的是,大师不是我们可以模仿的,我们永远做不了大师,因为他们是用生命在挑战他的艺术和价值观,将生命的涌动体验在银幕上。我只希望在认识他的那一瞬间,自己不是糊里糊涂地在消磨人生,而是借此了解世界、接受多元文化,因为我从小受到的教育让我知道得太有限了。

彭小莲
2014年1月6日初稿于上海 
2014年9月16日定稿于上海

出版后记

作为一位囊括了金棕榈奖、金狮奖和金熊奖的美国导演,罗伯特·奥特曼一直不受自己国家的待见。他一生中五次获得奥斯卡奖最佳导演提名,却五次失之交臂。这显然是好莱坞式的偏见,他们不喜欢奥特曼的离经叛道。但讽刺的是,被好莱坞排斥的奥特曼反过来却成了好莱坞的一面鲜明的旗帜。最后,奥斯卡也不得不弥补自己的错误,在2006年给奥特曼颁发了一个终身成就奖。

然而对于这样一位重量级的导演,国内出版物却一直没有给予应有的关注。当了解到彭小莲老师写作的这部《不要给我讲故事,我需要的是人物》时,我们觉得这是让大家了解、细读奥特曼的一个很好的窗口。一来彭老师本身就是卓有成就的导演,曾经凭借《美丽上海》拿下金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖,由导演谈导演当然最有说服力;二来她又是一位笔耕不辍的作家,出版了很多小说、评论以及其他非虚构作品,奥特曼的人生及创作生涯由她娓娓道来是颇有吸引力的,写作体例也十分有趣。因此,我们决定推出此书,作为后浪电影丛书的另一种切入口,介绍给广大读者。

在策划出版的过程中,我们对全书进行了细致的校对与考证,尤其是人名、片名的翻译。比如关于导演名字“Altman”,我们就“奥特曼”“奥尔特曼”“阿尔特曼”等诸多业已流传的译名咨询了多方意见,就翻译标准、流传广度等进行了反复讨论,最后遵循作者意见选定了“奥特曼”。同时,针对封面,我们也尝试了非常多的设计方案,花费了不少心力来回讨论确认,又对细节进行了数次微调,最终才确定下来。

在此即将付梓之际,希望本书可以帮助不了解奥特曼的读者对他有一个全面、立体的认识,希望喜欢奥特曼的读者能够在阅读的过程中更多领略到其艺术魅力之所在。此外,我们将继续推出一系列关于电影导演的书籍,目前列入出版计划的有《伍迪·艾伦:魔方与拼图之间》《与奥逊·威尔斯共进午餐》《伯顿谈伯顿》等,敬请关注。

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2015年1月