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剪辑之道:对话沃尔特•默奇

一位是蜚声文坛的作家、布克奖得主,一位是享誉好莱坞的剪辑师、三次斩获奥斯卡,当翁达杰和默奇这两位讲故事的大师坐下来,就电影剪辑艺术进行跨度长达一年的交心之谈,便有了这本“自希区柯克与特吕弗以来,大师之间最为严肃、深入而又生动有趣的对话”。 全书以问答的形式展开,讲述了默奇在剪辑《教父》《对话》《现代启示录》《英国病人》等重要影片的创作心得。在这些对话中,默奇的剪辑观念、电影观念乃至整体的艺术观念表现得淋漓尽致。跟随其创作轨迹,可以看到他以及同时代的科波拉、卢卡斯这群有才气的胡子拉碴的年轻人,如何从独立制作

  1. 详细信息

编辑推荐

本书的撰写者是蜚声文坛的作家、布克奖得主、《英国病人》原著作者迈克尔•翁达杰。

与翁达杰对话的是享誉好莱坞的剪辑师、三次奥斯卡奖得主、《教父》《对话》《现代启示录》《英国病人》的剪辑师沃尔特•默奇。

本书是沃尔特•默奇自《眨眼之间》后对自己剪辑艺术观念的进一步阐述。

本书被称为“自希区柯克与特吕弗以来,大师之间最为严肃、深入而又生动有趣的对话。”

荣获美国剪辑师工会奖特别表彰

日文版被评为《电影旬报》年度“十大电影图书”

推荐语

沃尔特•默奇仿佛是置身于拥挤嘈杂的房间里的一个低调而沉稳的存在,如静水深流。他拥有敏锐的双耳,可以在一个具有二十条音轨的场景里,从四面八方的枪炮声、燃烧弹烈焰的哔啵声、狂吼乱叫的命令声和直升机螺旋桨呼啸的涡流声中,捕捉到隐藏其间的某条音轨上哪怕一丁点若有若无的蜂鸣音。 

——迈克尔•翁达杰

沃尔特是个丰满的人、是全方位的思想者,而他也有自己的堂吉诃德式的顽皮风格……我认为他是少数真正能在文学、哲学的广阔语境下思考问题的电影艺术家,而不是仅仅盯着电影本身。

——弗朗西斯•科波拉

沃尔特教会我懂得的一件事情是,电影中每个元素都必须有效地发挥作用,而且要相互协同配合……每一个镜头都影响着整部电影,每一个片段都是生命格式塔的一部分,而一场戏的内在韵律必须跟整体的韵律密切相关。

——安东尼•明格拉

著者简介

著者简介:

迈克尔•翁达杰(Michael Ondaatje),加拿大著名诗人、作家,1943年生于斯里兰卡,11岁随母亲来到英国,19岁移居加拿大,毕业于多伦多大学。他的作品兼具文学的语言美感和电影的视觉冲击力,通过诗性直觉和叙事节奏的交揉变化,达到一种极具个人风格的境界。迄今为止,翁达杰共出版了6部长篇小说、10余部诗集和其他一些非虚构著作。其中,《英国病人》荣获布克奖,由沃尔特•默奇担任剪辑、安东尼•明格拉执导的同名改编电影获9项奥斯卡奖。

译者简介:

夏彤:北京大学及加拿大艾米利•卡尔艺术大学(Emily Carr University)毕业,电影作品多次参加国际电影节并获奖。现为中央美术学院电影系教师,工作涉及独立电影和科幻研究多个领域,译有《眨眼之间》(沃尔特•默奇著)、《纪录我们自己》、《温斯顿特效》等。

内容简介

一位是蜚声文坛的作家、布克奖得主,一位是享誉好莱坞的剪辑师、三次斩获奥斯卡,当翁达杰和默奇这两位讲故事的大师坐下来,就电影剪辑艺术进行跨度长达一年的交心之谈,便有了这本“自希区柯克与特吕弗以来,大师之间最为严肃、深入而又生动有趣的对话”。

全书以问答的形式展开,讲述了默奇在剪辑《教父》《对话》《现代启示录》《英国病人》等重要影片的创作心得。在这些对话中,默奇的剪辑观念、电影观念乃至整体的艺术观念表现得淋漓尽致。跟随其创作轨迹,可以看到他以及同时代的科波拉、卢卡斯这群有才气的胡子拉碴的年轻人,如何从独立制作起步,成立反好莱坞的西洋镜公司,再创作出《现代启示录》这样的里程碑作品。

书中还谈到了文学、音乐乃至易经、梦境等与创作息息相关的“题外话”。无论是电影制作者、影迷,还是小说家等其他艺术工作者,或许都能从中举一反三、融会贯通。

目   录

致中国读者 1

引 言 2

对话|壹 旧金山 

谦卑的声音 6/高中生机密 12/“像我一样古怪的人”——乔治•卢卡

斯 20/影 响 24/导演与剪辑师 29/睁一只眼闭一只眼 34/第一次

只有一次  45/黑暗时代  52/“我拒绝盯着人头朝下的画面给电影混

音!”——弗朗西斯•福特•科波拉  54/现代启示录:今与昔  59/燃

烧的赛璐珞 63/马龙•白兰度 69/威拉德的凝视 74/演员与剪辑——

沃尔特•默奇 76/新增的场景 78/法国人的幽灵 80/新版《现代启示

录》 84

对话|贰 洛杉矶

车轮诞生的恰当时机  92/杀人音乐  102/五种类型的模棱两可  108/

两则流言  113/魔鬼的发明  116/看看他们是如何说的  124/“哐当” 

129/小说与电影——关于不必要的丰富性  131/“约伯式的悲剧时刻” 

136/“WIDEO” 147/生活的“非电影”方式 149

对话|叁 纽约城 

《对话》的剪辑  160/隐身的搭档  178/小调键盘  183/手底下是什么 

187/“那时候,夜晚是夜晚”——重剪《历劫佳人》  192/“仿佛是

奥逊正给我们发来传真指令”——里克•施米德林  198/不对劲的回声 

207/最有表现力的角度 211

对话|肆 旧金山

影 响 216/负二十个问题 224/强制空闲期 229/电影制作的两种路

径 231/他为什么更喜欢那样? 238/家庭生活 246/事物之间的意外

碰撞 251/鹅卵石、蛐蛐儿以及扳手 256/“蓝色看起来是死的” 262/

一种误读  265/发散或汇聚  268/消失的兄弟  275/序 幕  276/油彩

铅笔和实时剪辑 286/“等待挑衅”——安东尼•明格拉 294

对话|终结篇 多伦多

不安者之福  300/《回到绿野》的剧本写作  303/表面之下  315/里尔

克的精彩诗句 328/梦 境 331

默奇相关电影 335

致 谢 344

翻译后记 352

出版后记 354

序  言

致中国读者

非常高兴我之前的一本关于电影剪辑的书《眨眼之间》(In the Blink of an Eye)被译成中文,并且得到了中国读者的广泛好评。如今,听闻迈克尔•翁达杰所著的《剪辑之道:对话沃尔特•默奇》(The Conversations: Walter Murch and the Art of Editing)也将有中文版问世,我更是不胜欣喜。

剪辑也许是电影最与众不同的特质,它在两个空间维度和一个时间维度上对声音和画面作马赛克式的拼接。但是剪辑艺术的某些方面仍然是充满神秘的,即使对于我们这些职业的剪辑师来说同样如此。这种神秘感是多方原因造成的。其中一个原因是电影这门艺术是如此年轻,它只有100多年的历史,可以说我们仍在学习它,尝试摸清楚其中门道。另外一个原因是电影和时间之间悖论式的关系——剪辑师把一系列镜头按照某种特定的顺序排列起来,就像火车的车厢那样。但是当完成后的电影展现在观众面前时,他们并不按这样的线性思维来看电影。每个镜头看起来更像一块无暇的珠宝上的一个小小平面,在跳跃的时间中串成一套纷繁复杂的舞蹈,折射出某种意义和情感。弄清楚深藏于舞蹈中的奥妙永远是一件迷人的、很具挑战性的任务,促使我们不断寻找新的剪辑处理办法。

如今,电影这门相对年轻的艺术形式已经在世界范围内被广泛接受。这说明我们必须超越个体主义文化,基于人类本性的一些根本元素来理解电影。要想解决这个问题有很多方法。导演约翰•休斯顿(John Huston)认为电影是一种精心设计的人类思维,他说:“相比其他任何艺术形态,电影最接近人类思维。”我同意他的看法,本书稍后的章节会对这个话题作更深入的讨论。但是让人惊讶的是,根据众多剪辑师的经验,如果为电影剪辑的原始魅力找一个最近似的体现,那么它将是道家哲人庄子写的《庖丁解牛》。这个故事写于2300多年前,故事中庖丁向魏惠王解释他的解牛术:

始臣之解牛之时,所见无非牛者。三年之后,未尝见全牛也。方今之时,臣以神遇    而不以目视,官知止而神欲行。依乎天理,批大郤,导大窾,因其固然。技经肯綮之未尝,而况大軱乎……彼节者有闲,而刀刃者无厚,以无厚入有闲,恢恢乎其于游刃必有余地矣……虽然,每至于族,吾见其难为,怵然为戒,视为止,行为迟;动刀甚微,謋然已解,如土委地。提刀而立,为之四顾,为之踌躇滿志,善刀而藏之。

我们剪辑师总是在尝试着做到“目无全牛”,让心灵指引我们的剪辑刀游刃于影片的“缝隙”中间。如同庖丁一样,剪辑工作给我们带来很多满足感,有时甚至是不期而遇的。我希望《剪辑之道》能够给中国读者带来很大程度上的满足感和洞察力,这也是我和迈克尔•翁达杰一块工作时体验到的。

                                                  沃尔特•默奇(Walter Murch)
                                                             2014年11月24日