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导演思维

本书对导演工作的核心作出了详细剖析,指出锻炼导演思维、提升导演水平的三种深入途径:文本阐释、摄影机运用和表演。作者以“称职”“优秀”“伟大”三个标准,对14位风格迥异的导演进行个案研究,分析他们如何调动各种手段赋予故事文本之外的影像美学价值和思想观念价值。书中列举的案例丰富,既有商业片导演如史蒂文•斯皮尔伯格,又有艺术片导演如库布里克、特吕弗,以及多位女性独立导演,融理论与实践为一体,帮助各位年轻导演们更自如地表达自我。

  1. 详细信息

编辑推荐

纽约大学蒂施艺术学院电影教授、热门剧作书《超越套路的剧作法》作者肯•丹西格又一力作,他的一系列著作是全世界电影教学课程的核心教材,有十余种译本。台湾早在2007年便译介引入此书,并被列为辅仁大学影像传播系电影教学参考书。

围绕导演思维的核心,本书从三个具体层面讨论提高导演水平的途径:对剧本的提炼和再创作、指导摄影、指导演员表演。书中研究了14 位导演的创作手法,分析了超过50 部电影作品。

案例丰富,视野开阔,理论与实践、技术与创意并重,语言生动。

推荐语

本书用精确的语言解释了摄影方法如何在电影中影响故事讲述和人物描述的方方面面,它当然会帮助年轻导演理解,在拍电影的过程中,做出关键决定是多么重要。在一本讲导演方法的书中讨论摄影工作尤其有益,因为拍一部伟大电影的关键,就是把技术和创意这两个方面联系起来。

—— Michael Ballhaus,电影摄影师,作品有《纽约黑帮》《好家伙》《无间道风云》

关于导演工作以及是什么造就了一个优秀的(或伟大的)导演,这本书给出了一份概述。它很易读,作者使用著名电影和导演为例充分阐述了他提出的观念。

—— Camcorder & Computer Video

这本书背后的“思维”是,每个导演的独特影像都从一个想法开始。这是一个统领的原则,在这个导演的所有作品中都一以贯之。

—— Back Stage West

著者简介

肯•丹西格(Ken Dancyger),从事编剧教学数十年,任教于纽约大学蒂施艺术学院,曾为广播及电视台编过多部戏剧节目与纪录片,并以资深剧本顾问的身份活跃于美国和整个欧亚地区,著有《超越套路的剧作法》《电影与视频剪辑技术》《全球化的剧本写作》等。他的书理论与实践并重,是全世界电影教学课程的核心教材,已出版葡萄牙语、意大利语、西班牙语等十余种译本。十八年来,他开办的编剧、后期工作室遍及南美洲、德国、新加坡等世界各地。

译者简介

吉晓倩,北京大学英语语言文学系硕士,《世界电影》杂志副编审。翻译作品有《酷天下:对一种流行的生活态度的剖析》《受难中的激情:卡尔 •德莱叶的生平和电影》等。与人合译《天才的阴暗面:悬念大师希区柯克的一生》《永不言败:温斯顿 •丘吉尔的领导智慧》《湍流与静流:电影中的节奏设计》等书籍。另在《世界电影》《环球银幕》《电影艺术》上发表译文多篇。

内容简介

本书对导演工作的核心作出了详细剖析,指出锻炼导演思维、提升导演水平的三种深入途径:文本阐释、摄影机运用和表演。作者以“称职”“优秀”“伟大”三个标准,对14位风格迥异的导演进行个案研究,分析他们如何调动各种手段赋予故事文本之外的影像美学价值和思想观念价值。书中列举的案例丰富,既有商业片导演如史蒂文•斯皮尔伯格,又有艺术片导演如库布里克、特吕弗,以及多位女性独立导演,融理论与实践为一体,帮助各位年轻导演们更自如地表达自我。

目 录

自 序

第一部分 导演做什么

第1 章 引 言

第2 章 导演思维

第3 章 称职的导演

第4 章 优秀的导演

第5 章 伟大的导演

第6 章 文本阐释

第7 章 摄影机

第8 章 演 员

第二部分 导演个案研究

第9章 谢尔盖•爱森斯坦:历史辩证法

第10 章 约翰•福特:诗意和英雄主义

第11 章 乔治•史蒂文斯:美国性格——欲望与良知

第12 章 比利•怀尔德:生存危机

第13 章 恩斯特•刘别谦:浪漫的生命力

第14 章 伊利亚•卡赞:戏剧作为生活

第15 章 弗朗索瓦•特吕弗:儿童礼赞

第16 章 罗曼•波兰斯基:生存的孤独

第17 章 斯坦利•库布里克:现代生活的黑暗面

第18 章 史蒂文•斯皮尔伯格:永远的童年

第19 章 玛格丽特•冯•特洛塔:历史与个人生活的交会

第20 章 鲁卡斯•穆迪松:移情作用及其局限

第21 章 卡特琳•布雷亚:性欲的冲突

第22 章 玛丽•哈伦:名流与平庸

第23 章 结 语

附录 寻找导演思维319

读解剧本的策略319

走向阐释321

选择导演思维323

出版后记324

自 序

《导演思维》一书脱胎于我在纽约大学(New York University)给制片专业的学生以及在阿姆斯特丹毛里茨•宾格学院(Maurits Binger Institute)给职业制片人和剪辑师讲课的教学经验。在此前的著作中,我分析了编剧与剪辑师的叙事工具(如《超越套路的剧作法》)。如今,学生和从业人员再三要求我讲述一下导演的叙事工具。

毋庸赘言,一本类似《导演思维》的书需要并且的确得到了来自多方的大量帮助。我要感谢焦点出版社的组稿编辑Elinor Actipis,还有Becky Golden-Harrell 和Paul Gottehrer,他们以各自的方式推动了本书的完成。我要感谢我的朋友Maura Nolan,她帮助我进行了这一选题的筹备工作,还有Dave Wapner,他为初稿的写作助了一臂之力。

我尤其要强调,我的妻子Ida 在本书初稿写作过程中劳苦功高,而且作为实时编辑起到了巨大作用。她总是不知疲倦,价值无可估量。

我感谢来自外界的所有评论家,但要特别提及天普大学(Temple University)的Warren Bass,他的评点使本书更上层楼。我感激他的智慧、睿敏和激情。我只希望本书庶几无愧于他予我的指引。

最后,这是一本为导演和有志于成为导演的有才华的人所写的书,其不足之处自当归咎于我。但是,我希望本书能够成功传达一种对于导演工作的激情,这种激情在我心里从未稍减。这也正是我寄望于本书读者的。

肯•丹西格2006 年1 月于纽约

出版后记

作为导演,一个故事交到你的手中,应该怎样做才能将它变成一部精彩的电影?本书回答的就是这个最基本的问题。在电影抵达其最终效果的过程中,最重要的事情就是发现一种想法,并在整个制作过程中彻底贯彻它。肯•丹西格将这种想法定名为“导演思维”,这不是只能在导演脑中演绎的抽象概念,而是可以联系创意与实践的指导准则。

本书2006 年出版之后,很快成为流行的电影创作类读物。2013 年我们曾出版肯•丹西格的《超越套路的剧作法》,阐释了剧本创作方法的革新与改良,将两本书结合起来阅读,读者或许能在创作之路上有更大的收获。

作者在书中列举了大量片名、人名,其中一些国内有许多种译法,在编辑过程中,我们查阅各种权威资料进行了统一,同时也校订了英文原版中出现的一些错漏。

本书目标是希望令读者直达导演工作的核心,同时也为身处一线的创作者提供一种可能性,使称职的导演成为优秀的导演,使优秀的导演成为伟大的导演。

服务热线:133-6631-2326 188-1142-1266读者服务:reader@hinabook.com“后浪电影学院”编辑部后浪出版咨询(北京)有限责任公司拍电影网(www.pmovie.com)2014 年5月