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外国电影批评文选

本书由编者从20世纪40年代以来的外国电影批评佳篇中精心挑选结集而成。其中既有犀利、感性的散文式表述,又有展现理性之美的雄辩佳作,有安德烈•巴赞等理论巨擘对电影本质的阐幽发微,安德鲁•萨里斯等学院派教授对电影作者独辟蹊径的颂扬,萨义德、桑塔格等文化学者旁征博引的发散式评论,也有以宝琳•凯尔为代表的对玄奥理论和精英主义嗤之以鼻的大众立场,这些作者的知识背景、思考角度、写作风格迥异,对电影批评本身的定位也各不相同,但都给人以强烈启发,希望读者能从中体味到电影批评的独立价值及其可容纳的丰富可能性。

  1. 详细信息

编辑推荐

收录20世纪40年代至今多元文本,提供电影批评全景图像

从影史经典到小众佳片,从商业巨制到独立出品,涵盖影史脉络

巴赞、特吕弗、桑塔格、宝琳·凯尔,一堂看电影、写电影的“大师课”

推荐语

电影的历史不长,但其辐射力却很强,一百年的经营已经创造了大批激发阐释热情的经典文本,而任何谈论电影的欲望都会产生影评,所有电影研究的基础也都建自于电影评论,这本批评文论的选编就想对此做一个注脚。

—— 杨远婴

编者简介

杨远婴,北京电影学院教授,博士生导师,《北京电影学院学报》主编。主要学术成果:《华语电影十导演》、《九十年代的第五代》)、《WTO与中国电影》、《电影作者与文化再现》、《中国电影专业史研究:电影文化卷》、《外国电影理论文选》、《电影学笔记》、《女性的电影——对话中日女导演》、《电影概论》、《北影纪事》、《电影理论读本》等。

徐建生(笔名奚虞),男,现任中国文联电影艺术中心译审,《世界电影》主编,中国世界电影学会副会长,中国电影家协会会员。从事电影书刊翻译、编辑及研究工作近三十年,主要译著有《电影理论史评》、《电影制片手册》、《影视制片进度计划》、《西方电影中的性问题》、《美国电影大观》、《好莱坞大师谈艺录》、《与狼共舞—从小说电影》、《外国影人录》等。

内容简介

本书由编者从20世纪40年代以来的外国电影批评佳篇中精心挑选结集而成。其中既有犀利、感性的散文式表述,又有展现理性之美的雄辩佳作,有安德烈·巴赞等理论巨擘对电影本质的阐幽发微,安德鲁·萨里斯等学院派教授对电影作者独辟蹊径的颂扬,萨义德、桑塔格等文化学者旁征博引的发散式评论,也有以宝琳·凯尔为代表的对玄奥理论和精英主义嗤之以鼻的大众立场,这些作者的知识背景、思考角度、写作风格迥异,对电影批评本身的定位也各不相同,但都给人以强烈启发,希望读者能从中体味到电影批评的独立价值及其可容纳的丰富可能性。

目 录

前 言 1

第一部分1940—1970

评《卡里加利》 2

评《最卑贱的人》 13

评《大地在波动》 18

评《偷自行车的人》 22

伟大的双连画 评《公民凯恩》和《安倍逊大族》 32

我生命中的电影:《后窗》 46

雷乃的《慕里埃尔》 49

戈达尔的《随心所欲》 57

安东尼奥尼的三部曲 67

评《逍遥骑士》 75

论《扒手》 79

第二部分1970—1980

关于《一条安达鲁狗》和《黄金时代》 86

电影观念的叙事结构:《党同伐异》 92

通过摄影机的运动表现意义:黑泽明的《罗生门》 100

爱森斯坦的《战舰波将金号》 112

戈达尔与反电影:《东风》 120

超越太阳族电影 评《青春残酷故事》 129

对资产者的剖析 评《资产阶级的审慎魅力》 134

《精神病患者》赏析 141

评《午夜牛郎》 150

肌肤下的头骨 评《巴黎最后的探戈》156

沉沦之船 论费里尼的《甜蜜的生活》 165

一个反现存体制的人 评《出租车司机》 176

《卡萨布兰卡》或众神的复活 180

上帝祝福美国的交响曲 评《猎鹿人》 184

评《白日美人》 191

第三部分1980—1990

传统戏剧的形式和主题的电影化 评《雨月物语》 198

说《群鸟》 203

评波兰斯基的《苔丝》 215

关于《魂断威尼斯》 221

《汉娜·考夫曼的故事》 面目可识的巴勒斯坦 225

《法国中尉的女人》详析 231

《罗丝玛丽的婴儿》中的婴儿期创伤 237

评《棉花俱乐部》 247

歌舞片模式 《红菱艳》分析 252

时代的象征 262

科幻片的乌托邦辩证法 读解《银翼杀手》 275

为银幕重构《鸳梦重温》 283

《开罗的紫玫瑰》与喜剧类型 290

第四部分1990—2000

评《伊万的童年》 298

评《镜子》 303

评《与狼共舞》 311

评《好家伙》 322

《菊豆》 跨文化电影的阐释学读解 331

与众不同的鼓手 《铁皮鼓》,从小说到电影 339

评《美人计》 351

争取时间,丧失时间 大卫·里恩的《远大前程》中情节的变换 354

评《迷魂记》 364

杰克怎么啦? 从另一个视角看库布里克的《闪灵》中的家庭关系 377

下层社会与无意识 俄狄浦斯与《蓝丝绒》 389

性感身体的抑制与母亲身份的具象化 评英格玛·伯格曼影片《呼喊与细语》 403

电影·启示录 《东京物语》考 413

纪录无法表达的内容 阿伦·雷乃《夜与雾》中的恐怖与记忆 431

“日本人”北野武 《花火》和国民电影的形成 445

樱桃的滋味与桑葚的味道 454

谈《英国病人》中的民族主义与殖民解体 459

综合的视像 路易斯·布努埃尔影片《无粮的土地》的辩证规则 467

迟到的主人公 评《大开眼界》 476

《沉沦》 被囚禁的空间:背景与面孔 480

罗塞塔,勇敢的拓荒者 评比利时导演达内兄弟的《罗塞塔》 490

第五部分2000—2011

爱情任你点 评《重庆森林》 496

作为商品的俄罗斯,或俄国商业电影的新样板 重提《西伯利亚的理发师》 502

罗伯托·贝尼尼的《美丽人生》对邪恶的表现 509

《阿甘正传》中关于种族、性别,以及政治的回忆 516

罗拉(能)得到她想要的一切(吗?) 《罗拉快跑》中的时间与欲望 536

改写伦德尔 评阿莫多瓦的《活色生香》 545

《拯救大兵瑞恩》与美国必胜信念 550

带狼的人,神经质的艺术家 评英格玛·伯格曼影片《芬妮和亚历山大》 558

金基德作品论之《漂流欲室》 “垂钓”教育,以伤痛缔结关系 562

迷失于穆赫兰道 为大卫·林奇对好莱坞的颂扬导航 568

评《21克》 589

并非一个《愚蠢的白人》 迈克尔·摩尔纪录片的民主语境 593

关于《穿普拉达的女魔头》 605

《四月三周两天》 亲密关系的间离 610

评《贫民窟的百万富翁》 615

天堂与韦科的岁月泰伦斯·马利克的《生命之树》 619

出版后记 626

前 言

杨远婴

总想编一本电影批评文选,为电影学本科生提供更多的课外读物。但一上手才发现:在版权、时间、人力都有限的情况下,原本试图呈现多重国度多种视点多样笔法的全景想象很难实现。

在力所能及的范围内,这本《文选》囊括了如下内容——电影期刊里的电影批评样本、经典著作中的影片读解段落、作者研究中的个案分析,以及著名学者的电影文论。其中有感受式的一针见血、体验式的鞭辟入里,亦有分析式的学理炫耀。影评是一个弹性极大的空间,是姿态的秀场,也是思想的武库。

电影批评产生过伟大的理论家,如安德烈·巴赞;也产生过成就斐然的导演,如弗朗索瓦·特吕弗。当然,他们二位只是其中最易上口的影坛名流,由影评而制作而学术的例证在国际举不胜举。作为一种融汇情感、趣味和智慧的言说活动,电影评论确是孕育创作人才或理论学者的温床。

在很长一段时间内,中国的电影批评囿于意识形态掌控,沦为工具的工具,电影批评几至等同于政治批判。20世纪80年代以来,痛定思痛的电影人竭力摆脱这种尴尬。追随文化思潮,捕捉影像变化,寻找不一样的分析方法和表述语汇,成为许多努力重建荣光的影评人的实践与理想。

安德烈·巴赞曾经独步影坛,他的文论集犹如电影教义,彪炳着批评的职能——认识影片物质形态,提示影片价值要点;呈现电影知识系统,辅助未来创作改进;激发影人与社会互动,提升观众审美能力。身为“一个没拍过任何电影但却改变了电影史”的“辉煌影评人”,巴赞的作品深刻地影响了中国的电影批评。他的卓别林、罗西里尼、奥逊·威尔斯评论确立了批评视点,规范了表达方式,开启了电影化思考。而他对普罗影迷的组织与宣传,更成为某种圣徒般的职业榜样。

另一位令业内津津乐道的楷模是美国著名批评家宝琳·凯尔,她辛辣活泼的风格标示了非精英主义的影评姿态:评论要从大众的感觉出发,不应把电影品味高雅化。她的批评格言脍炙人口且意味深长:“有人说反对好莱坞就是知识分子假清高,反对先锋电影就是小市民,可有时候你必须两者都是。”

在广袤的电影批评方阵中,有弗朗索瓦·特吕弗、米开朗基罗·安东尼奥尼等大师导演;有安德鲁·萨里斯式的学院派教授,乔治·萨杜尔级别的史学家,也有以理论和主义著称的罗兰·巴尔特、爱德华·萨义德、苏珊·桑塔格等文化学者。他们的专业互不相同,文笔也各有千秋,但其电影批评的篇章都是激情、思想、才学的三位一体。

特吕弗曾经说过:每个人都可以做影评人,但不是每个人都能够成为好的影评人。电影批评需要特定的素质,这个素质就在于——能够运用专业知识、审美经验与批判意识打开观众的眼界,让他们在影评文章里读到自己没想到或想不到的东西。

电影的历史不长,但其辐射力却很强,一百年的经营已经创造了大批激发阐释热情的经典文本,而任何谈论电影的欲望都会产生影评,所有电影研究的基础也都建自于电影评论,这本批评文论的选编就想对此做一个注脚。

在我个人的职业生涯中,《世界电影》曾是最为珍视的专业读物,它的影评专栏尤其出类拔萃——有视野、有方法,我几乎每期必读。在其现任主编徐建生先生的支持下,本版《文选》从三十多年的《世界电影》特别甄选了二十多篇影评,以示敬意。

学生张勇好学勤奋,和我一起走过编辑筛选的每个步奏。

“后浪电影学院”的编辑不急不躁,对重要片名书名人名进行了仔细校对。

放眼传媒手段日新月异的今天,电影作为影像霸主的唯一地位已不复存在,但各种媒体上的影评依然生机勃勃,这缘由影像符号生产力的强势,也因为它与青年群体的密切联系。这本《文选》汇集可能范围内的电影评论,力图给出其历史过程的线性脉络及广角景观。

2013年元月