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编剧的艺术

本书是一部论述编剧方法的名著,同其他一些剧作法书籍不同,它是从戏剧的基本要素出发,深层剖析了戏剧结构的秘密。在作者埃格里看来,一部成功的戏剧必须具有一个逻辑清晰的前提,发源于具有三个维度的人物,并且拥有预示和升级的冲突。全书引用大量经典戏剧剧本如《玩偶之家》《伪君子》《悲悼》《推销员之死》等,对人物性格、冲突类型进行了细致分析,探讨其成功或失败的深层原因。

  1. 详细信息

推荐语

我非科班出身,亦未拜过师门,自认埃里克先生这本《编剧的艺术》门下弟子。一九八七年,此书在国内初版,读之如灯塔指明,醍醐灌顶,开卷有益,掩书解惑,是我书桌案头上必备的武功宝典。

——芦苇

近年来出版了几百种编剧法一类的书,少有尝试分析剧本结构秘密的,这本书做到了这一点。加之对编剧原理阐述地十分精当,因而对短篇、长篇小说和电影均也同样适用。

——M.哈特,美国戏剧家

埃格里的具有高度独创性却又趣味盎然的《编剧的艺术》一书,多年以来一直是剧作家、电影及电视编剧所固守的秘密。同其他有关编剧的书籍(其中一些便为埃格里所批评)不同的是,作者对戏剧创作基本要素的系统分类极为有效地使得创作方法明晰化了。

——约翰·朗格巴赫, 作家、书评人

对于《剧作的艺术》,我所能做的最好的评价便是,从今以后,即便对于我这样的普通人,也不再会词不达意了。一旦你读了埃格里先生的书,你便会理解一部小说、一部电影、一部戏剧为何那样无聊,或者更为重要的,为何那样激动人心。

——吉尔伯特·米勒,美国戏剧家、电影导演

本书特点

★享誉世界的名著,好莱坞编剧最早接触的剧作书

★借助经典戏剧作品,直指前提、人物、冲突三要素

★穿插“课堂问答”,在对话中解决常见创作问题

★适用于小说创作、戏剧影视编剧以及新闻写作

著者简介

(美)拉约什·埃格里(Lajos Egri,1888-1967)生于原奥匈帝国的埃格(今匈牙利境内),十岁就写出了一部三幕剧。1908年,埃格里移民美国。一战期间,他加入纽约的左派戏剧组织,成为导演和剧作家,后于20世纪30年代创立写作学校。埃格里同时也是一位新闻工作者,并曾撰写过电视剧本。

译者简介

高 远,2004年毕业于北京电影学院,获硕士学位,现为专职编剧,作品有电视剧《大汉口》等。

内容简介

本书是一部论述编剧方法的名著,同其他一些剧作法书籍不同,它是从戏剧的基本要素出发,深层剖析了戏剧结构的秘密。在作者埃格里看来,一部成功的戏剧必须具有一个逻辑清晰的前提,发源于具有三个维度的人物,并且拥有预示和升级的冲突。全书引用大量经典戏剧剧本如《玩偶之家》《伪君子》《悲悼》《推销员之死》等,对人物性格、冲突类型进行了细致分析,探讨其成功或失败的深层原因。

全书结构严谨、例证鲜明,并有一些针对编剧创作中常见问题的答疑解惑,其文风既旁征博引,又平实易懂,本身便是一部优秀的文学作品。阅读本书,对深入理解从易卜生到奥尼尔的编剧创作,对戏剧、电影电视、新闻、小说等叙事性文体的写作均能有所裨益。

目录

推荐序

作者序引人注目的重要性

前言

第一章前提

第二章人物

2.1基本结构

2.2环境

2.3辩证的方法

2.4人物的发展

2.5人物的意志力

2.6情节还是人物?

2.7人物生发剧情

2.8主使人物

2.9对立人物

2.10编排

2.11对立统一

第三章 冲突

3.1行动的起源

3.2原因与结果

3.3静态冲突

3.4跳跃冲突

3.5升级冲突

3.6运动

3.7预示冲突

3.8切入点

3.9转变

3.10危机、高潮和结局

第四章 总论

4.1必备场景

4.2展示

4.3对话

4.4试验

4.5戏剧的时效性

4.6上场和下场

4.7为什么糟糕的戏也能成功

4.8情节剧

4.9论天才

4.10关于“什么是艺术”的对话

4.11当你写戏时

4.12怎样获得想法

4.13为电视写作

4.14结论

附一剧本分析

附二怎样行销你的剧本

译名对照表

出版后记

 

推荐序 吉尔伯特·米勒

首先,我必须说,《剧作的艺术》远不止是一本剧本写作手册而已,这样对埃格里先生和他在书中所摧毁的那些规则或许都不失公允。

把这本书简单地归为某类是件难事。这是因为,有些书在刚刚付梓之时,是不易用三言两语来概括的。例如韦勃伦的社会学著作《有闲阶级论》和帕灵顿的文学史著作《美国思想主流》。这些书不仅探照到过往各自学科里的黑暗角落,而且启发了许多相关的研究,犹如打开了一扇通向生活各个领域的窗户。因此,对它们价值的估量尚有待时日。而我相信,《剧作的艺术》终将得到时间的厚待。

作为一个职业戏剧制作人,我自然对埃格里先生以专业人士身份对我的一席直言颇感兴趣――“戏剧被规则束缚了,就如同火腿必得用丁香熏制一般。没有别的东西比它更因循守旧,僵化刻板了。常言道,没人知道一出好戏什么样,直到它上演为止。不过显然,这却是一个代价昂贵的过程。它至少得留给人们情感的满足,而最终结果却往往相当糟糕”。对于我,《剧作的艺术》中的一切都非同小可。它第一次让我明白了什么是坏戏,从而避免了在懵懂中签下高昂的演员合同,耗资搭建布景,最后损失堪比在长岛造一所豪宅的巨资。

埃格里先生的文风既旁征博引,又平实易懂,在我看来,唯有对各行各业都有了解方能如此。其透彻明晰的笔触,无不来自他在沧桑人世中的阅历。读其文,恰如面对一位见多识广、博学通达的智者。

对于《剧作的艺术》,我所能做的最好的评价便是,从今以后,即便对于我这样的普通人,也不再会辞不达意了。一旦你读了埃格里先生的书,你便会理解一部小说、一部电影、一部戏剧为何那样无聊,或者更为重要的,为何那样激动人心。

同时,我认为,本书也将对美国戏剧和公众产生深远的影响。

吉尔伯特·米勒