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    音效圣经 好莱坞音效创作及录制技巧(插图版)

    本书涵盖了从音效设计、录制到后期制作的各个环节。作者以诙谐幽默的语言,结合自己的实战经验,系统阐述了技术设备、拟音棚建设等基础内容,还有“录音十诫”、“拟音的艺术”、“声音剪辑十诫”等音效设计制作中应该遵循的基本规律。尤其是“音效百科全书”一章,作者把行业中的秘密一一揭开,毫不藏私地把各种音效录制技巧、方法巨细靡遗地呈现给读者。本书内容严谨却不教条,具备非常强的可操作性。音效设计制作及相关专业领域的从业人员和电影爱好者可以从本书中得到弥足珍贵的经验,并对好莱坞电影的音效制作行业有更为生动而深刻的认识。

    1. 详细信息

    全球最大独立音效公司创始人

    教你如何打造好莱坞式的音效

    音效圣经:好莱坞音效创作及录制技巧(插图版)

    里克提出了大量的录音规则,这对录音工作起到了无比珍贵的指导作用。常言道,在能够发展、打破这些规则之前,你首先需要掌握它们。

    ——Charles Maynes,《父辈的旗帜》、《蜘蛛侠》声音设计师

    《音效圣经》是我近年来所接触到的电影声音领域中不多见的几部应用性极强的专业书籍之一。

    ——姚国强,北京电影学院教授,国家一级录音师

    里克的书精彩地介绍了电影、游戏等行业制作专业音效的技术。它包含了许多独到的音效创作和录制技巧,这对于刚入门和中等水平的声音设计师/ 声音剪辑师来说非常有用。

    —— Randy Thom,Skywalker Sound公司声音设计总监

    如果你对自己作品中的音效细节感兴趣,那么就选这本书吧。

    ——Frank Serafine,曾获奥斯卡最佳声音设计奖,作品有《创:战记》、《星际迷航》

    里克确实专注于此。没有其他的指南书可以使音效知识有限的媒体制作者从概念和技术两方面获取声音匹配视觉的方法,然后利用这些知识来切实地制作电影声音。

    ——Alan Howarth,作曲家/ 声音设计师,作品有《万圣节》、《惊情四百年》

    本书生动、有趣并且拥有极大的信息量。它充满源源不断的灵感、专业知识和行业秘密, 对于每一个希望得到属于自己的麦克风并用它记录声音世界的人来说,本书是必不可少的。

    ——David Sonnenschein,著有《声音设计》

    音效设计杰出的影片

    《异形2》(Aliens,1986),唐•夏普(Don Sharpe)

    《现代启示录》(Apocalypse Now,1979),沃尔特•默奇(Walter Murch)

    《回火》(Backdraft,1987),加里•里德斯琼(Gary Rydstrom)

    《超时空接触》(Contact,1997),兰迪•汤姆(Randy Thom)

    《搏击俱乐部》(Fight Club,1999),雷恩•克利斯(Ren Klyce)

    《鬼入侵》(The Haunting,1999),加里•里德斯琼

    《超人总动员》(The Incredibles,2004),兰迪•汤姆

    《侏罗纪公园》(Jurassic Park,1993),加里•里德斯琼

    《特工狂花》(The Long Kiss Goodnight,1997),保罗•贝罗尔兹海默(Paul Berolzheimer)、斯蒂夫•菲利克(Steve Flick)、查尔斯•梅恩斯

    《指环王1:魔戒现身》(The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring,2001),大卫•法莫(David Farmer)

    《黑客帝国》(The Matrix,1999),丹尼•戴维斯(Dane Davis)

    《怪兽电力公司》(Monsters, Inc.,2001),加里•里德斯琼

    《夺宝奇兵》系列,本•伯特(Ben Butt)

    《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan,1998),加里•里德斯琼

    《偷拐抢骗》(Snatch,2000),马特•科林奇(Matt Collinge)

    《星球大战》系列,本•伯特

    《玩具总动员》(Toy Story 2,1999),加里•里德斯琼

    《真实的谎言》(True Lies,1994),威利•斯塔特曼(Wylie Stateman)

    《龙卷风》(Twister,1996),格雷格•赫奇佩斯(Greg Hedgepath)、查尔斯•梅恩斯、约翰•波斯皮希尔(John Pospisil)

    《黑夜传说2:进化》(Underworld: Evolution,2006),斯科特•格辛(Scott Gershin)

    本书特点

    ★作者是资深声音设计师、全球最大的独立音效提供商,有着十分丰富的创作经验,创立了个人品牌Blastwave FX,为苹果、索尼等众多厂商打造音效库,热门美剧《英雄》、《绝望的主妇》、《丑女贝蒂》、《迷失》都用过他的音效作品。

    ★本书是作者音效创作团队的实战经验总结,具有非常强的可操作性,提供了十分务实的录音技巧,尤其适合中小成本电影摄制团队借鉴参考。

    ★作者语言诙谐有趣,引用了许多菜鸟实习生的故事说明问题,十分具有可读性。

    ★众多知名录音师联名推荐。

    ★对于影视、动画、游戏、多媒体等各行业领域的音效录制都有极大的指导意义和实践价值,是录音师、拟音师乃至影视、多媒体、新媒体等领域的相关专业人士的必备书籍。

    内容简介

    本书涵盖了从音效设计、录制到后期制作的各个环节。作者以诙谐幽默的语言,结合自己的实战经验,系统阐述了技术设备、拟音棚建设等基础内容,还有“录音十诫”、“拟音的艺术”、“声音剪辑十诫”等音效设计制作中应该遵循的基本规律。尤其是“音效百科全书”一章,作者把行业中的秘密一一揭开,毫不藏私地把各种音效录制技巧、方法巨细靡遗地呈现给读者。本书内容严谨却不教条,具备非常强的可操作性。音效设计制作及相关专业领域的从业人员和电影爱好者可以从本书中得到弥足珍贵的经验,并对好莱坞电影的音效制作行业有更为生动而深刻的认识。

    著者简介

    里克•维尔斯(Ric Viers),在影视工业摸爬滚打了十多年,他的工作足迹几乎遍及各大主流电视网, 包括环球影业、今日热线、早安美国和迪斯尼公司等。他的音效作品也被大量运用在电影、电视、广播节目和视频游戏中,如热门美剧《英雄》、《绝望的主妇》、《丑女贝蒂》、《迷失》。2007年,为了庆祝自己发行的第100张音效库,维尔斯创立了个人品牌Blastwave FX。维尔斯也被认为是全球最大的独立音效提供商,拥有超过15万种音效和150多个音效库。他还为众多厂商打造音效库,包括苹果、索尼、Sound Ideas和The Hollywood Edge。更多信息请浏览www.ricviers.com

    译者简介

    王旭锋,毕业于北京电影学院,现为浙江传媒学院影视制作系副主任、中国电影录音师协会会员、浙江省翻译协会会员,翻译电影著作8部共150余万字。

    徐晶晶,独立音乐制作人,现为浙江传媒学院影视制作系讲师、苹果数字教育专家。已出版多部电影声音译作。

    孙畅,本科、硕士和博士均就读于北京电影学院录音系, 现为中国戏曲学院新媒体艺术系讲师,参与十余部影视作品的声音创作。

    审订者简介

    姚国强,教授、一级录音师、博士生导师。现任北京电影学院科研信息化处处长,发表论文60余篇,学术著作9部, 主持各类项目近20项,主攻影视声音创作及理论。参与十余部电影、百余部(集)电视剧的声音创作。

    推荐序一 查尔斯•梅恩斯

    音效,是你拿起这本书的原因,至少是你刚刚随意翻阅它的原因。这门学科在艺术形式上具有让人着迷的积淀……从第一部有声电影到华纳兄弟公司20 世纪30 年代至50 年代末卡通片中特雷格•布朗(Treg Brown)留下的传世之作……再到《指环王》的中土世界和《黑客帝国》的数字声轨,这是一个充满明喻与暗喻的战场———永远挑战着那些追求完美的制作者们。

    声音,跟影像一样,必然有其来源,本书探讨的就是如何记录下声音。希望你有时间从本书中得到新的认识和技术,这会使你的工作变得新鲜和不同,一切都将精彩万分。

    录音工作中所遇到的挑战与摄影工作没有什么不同。在捕捉声音的过程中我们拥有相同的关注点和制作技术。录音师对话筒的选择与摄影师对镜头和滤镜的选择是一样的,录音设备和媒介也会影响录音质量。在设计制作现实中不存在的声音时,其他工具会给你带来很大的自由处理空间。

    里克提出了大量的录音规则,这对录音工作起到了无比珍贵的指导作用。常言道,在能够发展、打破这些规则之前,你首先需要掌握它们……当然除此之外还有很多类似的话……录音的第一条规则就是:无论什么情况,确保录音机正在录音。即使电平或者话筒的位置有点儿偏差,或者有什么疯狂的事情发生,至少你能留住一点素材。所以,记住这些,接下来开始阅读这本书……

    查尔斯•梅恩斯(Charles Maynes),《父辈的旗帜》、《蜘蛛侠》声音设计师

    2008 年1 月1 日

    推荐序二 姚国强

    《音效圣经》这部专著,是我近年来所接触到的电影声音领域中不多见的几部应用性极强的专业书籍之一。

    这部译著共分成19 个篇章,分别讲述了声音的基本原理、话筒、录音机、录音十诫、音效采集、拟音棚的设计与建造、拟音技巧和专业工具、数字音频、录音棚设备、声音剪辑十诫、声音设计、音效百科全书和声音设计的未来等学术内容。知识点分布全面、扎实,应该是每个电影声音工作者人手一册的重要工具参考书。

    该书的作者当年在电影学院学习的是电影导演。然而现实生活的需要,却使他成为了美国电影电视业一名重量级的音效设计师。或者可以这样说,他的改行只是使得美国电影导演业少了一个微不足道的电影导演,但却使美国电影声音业多了一个天才的音效设计师。兴趣爱好的确可以使人得以实现非凡的发挥,这是再次得到了一种显现的社会证明。

    所以,非常感谢我当年的研究生———旭锋,他能克服种种困难,带领他的翻译团队,给我们新兴的音效专业的学生和音效爱好者翻译出了这部国内专业急需的有关拟音设计、拟音过程以及拟音制作的重量级专业声音教材。

    遍览全书,我们不难发现该书所具有的几个显著特点:

    一是它的实践性。该书中的大多数音响案例都是作者本人或他的团队亲自录制完成的。因此音响声音真实可靠、来源合理、质量超众。所以,该书的文字内容实践性强。

    二是它的实用性。该书介绍了很多音效声音制作的完整过程。还根据音响声音的艺术分类特性,分门别类地教授了各类音响声音的录制过程。所以,阅读者可以借鉴作者制作音效的这种方法,在影视节目的音效制作中再现出这类音效来。因此书中内容非常实用。

    三是它的理论性。该书为了提高内容的理论性,将制作这些音效声音的过程进行学理叙述,使之从形而下变成了形而上,从而具备了一定的学术理论性。

    四是它的独特性。该书提供的特殊音效录制的很多声音是我们在自然界有时很难听闻到的。所以,该书相对于其他的专业书籍而言,具有很大的独特性。

    五是它的教育性。该书并不仅仅是把声音录制好了交给你就完事了,而是不厌其烦地告诉你该怎样来录制音响、该怎样来理解音响的内容。这些都有十分明确的说明过程。这使得它与其他的声音类专业书籍相比,更像是一部音响录制和拟音的教科书。因此,该书将给影视音响声音教育教学带来了极大的新鲜气息和变革内容。

    所以,审看完《音效圣经》全书后,我很推崇。

    也希望所有正在学习电影电视声音类教学课程的学子或影视声音从业者以及国内的声音设计爱好者能够仔细阅读该书,从阅读中去感受电影声音的无穷魅力,从制作中去了解电影音响声音的特征,从而实现声音的艺术性。

    最后,我们必须向这部书籍的撰写者———里克•维尔斯,表示深深的敬意!并向翻译此书的译者———王旭锋老师,表示深深的谢意!也向准备阅读此书的读者表示深深的谢意!因为只有你们的存在,才使得此书有了更大的生存活力和发展动力。

    谨以为序。

    姚国强

    北京电影学院教授、博士生导师,国家一级录音师

    2012 年4月18日于玉泉路闲聊斋