致中国读者
译者序
前言
第一章 摄影
1.1 现实主义和形式主义
1.2 镜头
1.3 角度
1.4 光与影
1.5 色彩
1.6 镜片、滤镜及底片
1.7 特殊效果
1.8 电影摄影师
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第二章 场面调度
2.1 景框
2.2 构图和设计
2.3 区域空间
2.4 距离关系
2.5 开放与封闭的形式
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第三章 运动
3.1 运动感觉
3.2 摄影机运动
3.3 动作的机械扭曲
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第四章 剪辑
4.1 连续性
4.2 格里菲斯与古典剪辑
4.3 苏联蒙太奇与形式主义传统
4.4 巴赞与现实主义传统
4.5 希区柯克的《西北偏北》：分镜表
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第五章 声音
5.1 历史背景
5.2 音效
5.3 音乐
5.4 歌舞片
5.5 语言
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第六章 表演
6.1 剧场与电影表演
6.2 美国明星制度
6.3 表演风格
6.4 选角
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第七章 戏剧
7.1 时间、空间及语言
7.2 导演
7.3 布景与装置
7.4 戏服与化妆
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第八章 故事
8.1 叙事学
8.2 观众
8.3 古典模式
8.4 现实主义叙事
8.5 形式主义叙事
8.6 非剧情叙事
8.7 类型与神话
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第九章 编剧
9.1 编剧
9.2 电影剧本
9.3 《西北偏北》：阅读剧本
9.4 象征、比喻
9.5 观点
9.6 文学改编
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第十章 意识形态
10.1 “左—中—右”
10.2 文化、宗教及种族
10.3 女性主义
10.4 同性恋解放
10.5 基调
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第十一章 理论
11.1 现实主义理论
11.2 形式主义电影理论
11.3 作者论
11.4 折衷及综合理论
11.5 结构主义和符号学
11.6 历史学
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第十二章 综论：《公民凯恩》
12.1 摄影
12.2 场面调度
12.3 摄影机运动
12.4 剪辑
12.5 声音
12.6 表演
12.7 戏剧
12.8 故事
12.9 编剧
12.10 意识形态
12.11 评论
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重要词汇
图例索引
出版后记

电影很有趣 对 曾经我也这样想过：如果我都看懂了门道 那我该失去多少乐趣？如果我能清晰地判断出这个镜头为何而设 这个对白有何作用 那么我还留有多少空白给自己去体会这部电影所要带给我的喜怒哀乐？于是我抗拒接受一切启蒙 只为了保留自己内心那块空地。但是渐渐发觉 如果我其实 懂得电影却自以为我懂得 那世界上没有比这更可笑的事。电影是什么？你想过这个问题吗？电影到底是谁的梦想？谁的作品？一部电影成功要感谢的人那么多 但是他们付出的汗水在哪里 你看见了吗？ 　　《认识电影》无疑是启蒙教材。 …… 　　　路易斯 是只想出一本书而已——此书内地第一次译版是1997年 纵然 计较翻译所需时间也距今十年 谁会在十年里增修删改11次？——他是立定心意把这本书当成电影知识的一个总汇 于是 停缝缝补补 断更新电影资料 与时代的读者拉近距离。连译者焦雄屏都感叹：我只希望贾内梯先生别更动那么快 刚换完新版 更新一版又来了。好累！ 　　这样的心血理应值得尊敬 而更可以想象到这本书也许会有插图第101版——电影一直往前走 关于电影的书籍也是。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《新京报》

《认识电影》已经是许多学校老师指定的上课书籍。如果真要认识电影，这本书还真的需要读一读。电影是一种纪录历史和艺术的创作和媒介。要懂电影需要人生的 经历。一部电影有很多种看法：可以看剧情、看演技、看灯光、看布景、听音乐、听对话，可以和文化、历史扯上关系，可以和科技扯上关系。这本书就是告诉一个 不想只跟着剧情喜怒哀乐的人其它“看”电影，“听”电影，“说”电影，“写”电影的技巧。《哈利波特》、《达芬奇密码》上演了，你要用怎样的角度与电影相 遇。当今看电影的娱乐性至关重要，凌驾于其它的功能；要讲阵容、重排场、搞玄疑、炫特效等等。被称为第八艺术、逾百年历史的电影，实际意义不仅如此。 
常?你我会看到电影中某个镜头或是听到某段对白，会这么感觉：“咦？导演好像想在这里表达些什么？”、“那段对白是某主角意识的反映”。想更多地看懂电影，你绝对需要阅读此书。