Q：你怎样看电视音乐与电影音乐，它们之间的界线是否愈来愈模糊？
　　芬顿：它们的确一度很不相似。我想电影音乐某种程度上跟舞台 音乐比较贴近，共通点是它们之间都有所谓的“现场观众”，在同一时间乖乖地坐下来，去欣赏那场节目。电视观众的收看行为模式很不一样，他们可能一边做其他 事情，一边看电视节目，甚至中途听电话、上厕所，是故对当中的音乐根本不太敏感。从这方面看，电影却给予音乐一个很大的空间平台，大家都可以在观影过程 中，感受到音乐的存在。
　　昔日电视节目用在音乐创作上的资金是不足的，因为不受重视。很多所谓音乐都是来自一部钢琴键盘，那根本不能跟乐团的合 奏同日而语。而且音乐人往往被给予很少的时间做音乐，创作人都被孤立起来，不受重视。好些小本节目根本不在乎音乐人的作品，他们可能叫音乐人只做一些像是 音乐的东西就可以了，可怕得很，全无尊严可言。
　　幸好，现在有了很大的改进。很多电视制作人相信，好的音乐是重要的。而且，很多高质素的电视节目都会被再制成DvD发行，加上科技进步了，有杜比等环绕立体音响的出现，观众也懂得听觉享受的重要性，在观看时，也相对地对电视音乐要求提升。
　　O：一般来说，当你接到一份电影配乐工作时，你会怎样处理？
　　芬顿：首先要清楚那是一部怎样的电影，跟导演好好地谈，包括要了解导演对音乐在电影里的要求，要做到怎样的效果。然后，电影公司的音乐部门就会给我一份该电影的音乐笔记。
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