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以看门道的姿势看热闹

2011-12-31 16:10:45 后浪出版公司 阅读

       影视作品的生产从来都是分工合作的结果,不过自从胡戈通过一只馒头发现电影《无极》的真谛开始,导演就成了所有烂片的首要攻击对象,好像片子真是导演一个人弄出来的。这对绝大多数导演,尤其是那些没有牛到可以和制片人平起平坐的导演来说,肯定是非常不公平的。用这种过于外行的方式来对待娱乐,消遣别人的同时,自己也成了另一波人的消遣,说到底还是划不来:咱们是出来看热闹的,不能成了别人眼里的猴把戏。

  所以说,出来看热闹,还是稍微懂点门道来得安全。我们要知道的是,大部分导演,电影的也好电视的也罢,都只是在现场说几句“劳驾把摄影机放在这里”,基本都是按照剧本来拍摄的。最后作品出来实在惨不忍睹,有时候还真不是导演造成的,而是那位幕后的编剧种下的祸根。观影者看到的是画面,剧本从文字变成了演员的表演与台词以及故事的起承转合,这时候要站出来告诉拍片子的人侮辱了观众的智商,而不是简单地在电视机前发牢骚或者在视频网站里跟帖吐槽,那还真的需要知道点门道的人来给咱们指点指点。威廉·M·埃克斯肯定是知道门道的人,他本人就是专业编剧,还在学校里教授编剧知识,有意思的是,他这本《你的剧本逊毙了》原意是希望告诉那些想从事编剧工作的人如何完善剧本的著作,因为不留情面地指出了各类剧本初学者(其实也还包括一些已经有些名望的编剧,比如他自己)所犯的错误,等于也是给我们提供了一本批评编剧的百科全书。

  我们看到的很多很傻的电影,为什么傻?除了故事不精彩之外,最主要的恐怕还是人物塑造得不够清晰,用埃克斯的话说,主角“必须有一个清晰明确的问题”,但是很多电影尤其是电视剧,经常看了半天也不知道这个主角到底想干什么,到底要爱谁。不打不相识或者欢喜冤家这种,虽然俗套,但是起码人物之间关系是在变化发展的,如果两个人从开始就相爱,到最后还相爱,或者主角是从一个胜利走向另一个胜利,真的会很烦的。这个按照看门道的姿势,就可以语重心长地对着电视屏幕或者与你一起观影的人说:虽然坏人遭恶报是解气,不过“人物转变很重要”的。

  不知道朋友们发现没有,很多时候电影或者电视里面的“坏人”远比“好人”可爱和亲切,这是因为这些人的错误我们自己也可能会犯,所以会觉得真实,高大全的人不是没有,只是毕竟太高于生活,时下所有抗战类电视剧都开始将主角塑造成糙哥,可能就是吸收了这种经验教训。这自然是改进,不过我们还是有办法专业地批评编剧,对不起,“你的坏蛋没有觉得他是自己电影里的英雄”。坏人不会觉得自己是坏人,要是连他都整天开展批评与自我批评,那就没什么意思了;坏蛋还得有“坏蛋演说”,他要能有那么一套理论,在某个场合接着某个机会慷慨激昂地说出来,于情似乎可以理解于理还是不太能合。像“我泱泱大国,诚信为本”这样的话,实在距离“坏蛋演说”的要求太远,编剧老师,您觉得呢?

  人物之外是故事,没有故事人物也就没个着落。故事可以不复杂,可以简单到还珠格的程度,但是用专业的说法来讲,“B故事得影响到A故事”,得要有“伏笔和照应”,要是你都不交代有大明湖畔的夏雨荷,观众能明白这些人都是来干什么的吗?如果大明湖畔的故事和现在这个私生女寻亲的故事毫无瓜葛,讲它做什么呢?埃克斯举的当然不是夏雨荷的例子,但是电视上放的那个片子,有这个毛病的还真不少。作为专业影视制作机构的“审片人”——别把我想得很有权力,《你的剧本逊毙了》里面就说到,“如果是家小公司,这个审稿人可能就是前台接待员、助理,或者是一个没有报酬的大学实习生”。——我的一项基本工作就是审读各种外来投稿,这些稿件大多数就像威廉·埃克斯所说的那样,实在是“逊毙了”,大多数都会有前后脱离的毛病,明明前面说到主角有个小姨子,后面成了大舅哥。

  看电影看电视不是来受教育的,本来图的就是一个乐呵,不需要弄得太专业,有那伙子人侮辱我们的智商在前,我们学会摆个造型骂还回去才不辜负“娱乐”二字。   (作者:游伟,发表于《信息时报》)