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戏里戏外李翰祥

发布日期:2017-04-05

青岛日报    潘启雯

大导演李翰祥1948至1979两岸三地回忆录

一字未删,完整本内地首次出版!

皇牌导演 亲笔撰书 谈古说今 回味无穷

影坛八卦 缠绵悱恻 江湖侠义 生动写实

相声曲艺 民俗掌故 方言黑话 史据传说

精心炮制 扣人心弦 李氏出品 必属好书

凄凉处令人柔肠百结,轻松处让君笑口大开


站在现代中国电影工业发展史的角度来看,李翰祥是华语电影里一个不容忽视的关键人物,尤其是他在影片中自觉继承了中国电影民族艺术形式中的两大精神,即古典美学传统和电影美学传统,作品由此呈现出厚重的中国味

《三十年细说从头》是他的个人回忆录,其实也是一部私人中国电影史。能把过去的30年写得如此活色生香,一方面是由于李翰祥超群的记忆力;另一面便是他强大的讲故事能力。李翰祥饱读诗书,熟悉民间文化,并以自己的方式融会贯通。这些直接影响了他对人事物的描述方式。当时电影界头面人物岳老爷岳枫对李翰祥作出了这样的评价:李翰祥这小子肚子里是个杂货铺,玩意还真不少,单弦岔曲、京韵大鼓、梆子、落子,他全会;数来宝就是耍贫嘴、流口辙嘛,他行,找他写,他一定行!李翰祥的功力深厚,可见一斑。

《三十年细说从头》集结自李翰祥20世纪70年代在香港《东方日报》连载3年的同名专栏。内容涵盖其从影30年的心得杂感,个人导演生涯的辉煌与离散、苦闷与崛起,影坛的掌故见闻,老北京民俗文化的五行八作等。作者左右穿针、八方拈线,与电影圈身上身下、心内心外相关的荤七素八,全都一网打尽。由于爆出不少片场秘料,比如,说起女星之间的争风吃醋、争强争狠,可算是蔚为大观。1982年,李翰祥将其搬上银幕,专拍发生在片场的趣闻艳事,反而对自己的从影轶事只在片头做资料性地一带而过。不过,电影版《三十年细说从头》中所津津乐道的轿中偷情”“玉女明星未婚生子”“导演试吻戏弄假成真”“摄制组集体整蛊迟到男演员等故事,尽管李翰祥在结尾处说这些都是他编的,大家不必当真,实际在他的报纸专栏却都曾或直呼其名或做不点名揭露过。

李翰祥的大师养成之路并非一蹴而就、风流天成的。且看他成长路上都有哪些良师益友和合作过的天皇巨星:在国立北平艺专师从徐悲鸿;《铁扇公主》《大闹天宫》的导演万籁鸣、万古蟾万氏兄弟,电影皇后周璇,千面小生严俊,把兄弟《龙门客栈》《空山灵雨》的胡金铨,邵氏兄弟集团邵逸夫爵士,影坛常青树李丽华,四届亚洲影后纪录保持者林黛……

李翰祥在《三十年细说从头》的第一篇文章里自嘲自己开专栏是羊上树骑虎难下,并敬告读者称:所见所闻,免不了风花雪月、声色犬马。为了读者的兴趣,行文或许略带戏言,但绝无诳语;文中必然有涉及同业诸小姐先生,在下敬业乐群,谑而非虐,绝无不敬之意,就算幽了一默,何妨一笑置之。基于此,李翰祥写作中所列举到的事例往往鲜活有趣,市井情趣、坊间笑谈,无不挥洒自如,电影界的人情恩怨、缘分起灭,各色电影人的形象呼之欲出,呈现出一派中国式的浮世众生相。

基于李翰祥多年来拍的电影多是自己写的剧本,剧本以对白为主,他对口语化、生活化十分注意。除了他基于写剧本的要求之外,更由于他对中国民间艺术,如相声、弹词之类的欣赏,必然影响他至深;尤其是相声、数来宝,他不止一次在《三十年细说从头》中顺笔而下,既押韵又合题,这常是他游戏之间见才华的得意之笔。

李翰祥还喜欢把电影人放置在历史语境和现实的对照中进行比较,说人解事,从而不动声色地刻画出可笑、可怜、可悲、可叹、可敬的多棱面。除了书中那些俯拾即是的影史人物,像周璇、程刚、严俊、金山、白晓曼、吴性栽等人的秘闻轶事,也细节丰富、金句百出;李翰祥还对于片场幕后的各类场面进行了极为细致生动的文字描绘,勾画出一个波诡云谲的电影江湖。比如,提到当时年轻的蔡澜,写他不仅是影圈中的文人,也是影圈中的怪人。不过电影界的各种八卦,向来被当成电影史的重要补充,同时也是研究电影文化的丰富素材。又如说到许冠文的走红,便讲以迄今日,无片不粤语,而真正卖座的影片,多和电视艺员、编导分不开。而且,许冠文跟我聊天的时候,也认为电影难拍。他认为电影编导当然会随年龄的增长、经验的丰富而有所进步,但越进步,反而离观众越远,因为观众永远是1424岁的年轻人。同时,李翰祥还在书中谈人论世,亦立场鲜明。就像说到周璇晚期受到石挥的凌辱,李翰祥也毫不掩饰自己对此种乘人之危行径的鄙视。

过去看杨德昌导演的《牯岭街少年杀人事件》中开头的片场部分,总会觉得有点夸张或不可思议,而看了李翰祥的《三十年细说从头》,不由会猜想是否杨德昌有向李翰祥致敬的意味:片场即人场,红尘万丈,嬉笑怒骂,戏里戏外都是人生。也诚如谢家孝在这本书代序中指出的那样:李翰祥的文章尽管嬉笑怒骂,但具见真性情;虽然笔锋锐利,但谑而不虐,尚不失其幽默。读者可以自这部图文并茂的大著作中,循作者的妙笔带引,不仅看到中国电影界的秘闻,更会发现中国电影的太多问题,扩而大之,超出电影范畴,对中国人关注的好多问题,大是大非,李翰祥都有他敢言敢写的评论,喜恶分明,针砭毫不容情电影学者看见口述史,流亡者看见征途,影迷看见幕后,影评人看见秘史,八卦群众看段子

《三十年细说从头》是一个时代的投影,李翰祥的文字,较之于记录光影的胶片,更能体现一代大家对时代的关怀和对艺术人生的体悟,其提供给我们的不仅是那个特殊年代电影人的群像,更是那个特殊年代电影人心灵世界的本相,是一部借表象书写电影人的内心秘本

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